MONTREAL Vol. 1 No 3 Le Num.erot 20 Sous -SOMMAIRE-No. 3 Mars 1918 R.DISA y TRAQr Am . The art1~t amt the public. , Hl'l>HYAI~ . Atlas. R. LAHOQUE DE ROQCEBRl'XE De /'opportuniJe d'un culte de la superion'·t6 /iJteraire. Jacques Copeau et le thMtre du ,Vieux Colombier. HE~RI HimErtT Edouard Montpetit. LEO-POL )IORIN ....... . ..... La je-une musique angiaise, ( Suite ) PAUL BR ·xoT ......... .. ........... --Dialogue des betes, La mare aux ,:renouilles. En-tiles et culs-dt-lampe par .\. HEH:EHT Pt J.-c. nnour.·, Le livre dont on parle est en vente a la LIBRAIRIE 0. DEOM 251 rue Ste. Catherine est MONTREAL Depositaire de la revue d'art " LE N IGOG " ' Musique et broderie fran~aise RAOUL VENNAT 642, rue St Deni Nous faisons , toutes les broderies. Nous avons tout ce qui est joli en musique. 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He is either everywhere or he is nowhere, yet it is always agreed that he is necessary and quite inevitable. The right of every man to live as a citizen depends upon his power to make a living. Idiot~ and similar helpless creatures live upon the charity of the community, they have no "rights". Children are supported because they will grow up in time, but others, whether useful or useless, live because they have the power to take a living out . of our present social system. They have no right to demand a living, they must have the power tc:> tak it wbeth r by muscle, brains or accumulated canitn.i. This may not be the be t plan, but it is the plan und r which w li e. The weakling may not complain b cau e h i not employed a a abourer he mu t use hi b1·ain or tarve. The grocer ~nn t omplain if his customers ,; ill not live on nutmeg of which he has a laro-e stock... he mu t •ell flour as ". 11. Th capitalist may not keep hi wealth in a tocking, he mu t ~ire it out and take the ri k. In all branch of life a man Jive because be has the pow r to take or because he supp1i s bi fello,v-men with som~thing they want -strength, skill, food or capital. If he doe n t upply something he mu t either tea~ or tarvc. ,, e ar not at pre Pnt on• rned to 1mproY thi y t m hut t e' b w th arti t fit jnto it. It i agre d that the artist i n cessary and accordingly he mu t b uppl ring omething which other peopl want. It i , think, generally con •eded that bi eTYice i to bring to xpression th emotion of less gifted people. We are ruled by our motion to an even gr ater extent th~n by o1u· intellect but, though w can manage rmple •ng·cr and l1ate, joy and love, _without ~s ist~ce yet our de per and finer emotions reqmre a strmi1lu a tonic admini tered by the killed hand of the arti. t. H reveal to us our own motions, and ~ the e emotion may be ood or bad, elevating or d gTading, he thu exercises a power as great as that of the cienti. t or the phy.cician. Without the tending hand of art em tion b omes rapidly di eased. 71 This has alway b n acted upon, even if not full. reali ed, and art has a· ordingly always h n the ubj ct of 1· gulation. om forms of ar may not be exhibit d. Our 'moYi 'are censo1ed. ome form are cncourag d by art gallerie and c-oncerts. EY n in war c n ert partie tour the trenche and the m n ing on the march, for art i. n ccssary in th mo t avage and practical of human activitic . Religion, that other agency by which man'. <>motion ar trained and exercised, has alway recogni ed the importanc of art. Sh has eith r absorbed it, a in .Ancient Gre e or in the Middle Age or ha , if not uppre ing it, regarded it with .. u picion, a among t th emites or the Puritan . Thi xplain the modern legend that artists a1e le s moral than oth r men. In iediaeval times t e artist was a saint, to th Puritan he was, and i ·, a p1·obable sinner. 'Ihe power of di'awing ac thetic. pleasme from ommon object ems to be a p culiarly h1 man one. Th r i no reason to suppo e that animal po e it and in r.Yage tribe the faculty i till quite undev lop d. Pa toral land cape, for instance, lea, c the cow quite unmoved and has no charm for the savage. The question has indeed b en definitely rai ed and answered that the plea .., ur which we feel in ature or in natural form · a pur ly mental process and that Beauty is a faculty of the human brain. The doctrine th t ature i Beauty and unapprochable in beauty y art h, b en a iduously pr ached from Ru kins' time to the present day but it cannot be accept d. Certain it is that the forms of nature are all strictly .utilitarian when not fortuitous. The form of the leaf, the colour of the flower are de eloped for pr~ctical purpo s. Landscape i a perfectly fortuitous coll ction of rocks, earth and veg table arranged according to no design but b the quit unaesthetic ag ncy of the weather. et man with his lov of ord r can see de ign and with his power of beauty can see beauty in all thi . The love of civilised man for ature i no proof of the existence of beauty in ature but rather of the great power of the human mind, itself th highest product of ature. It is the function of the highest form of the human mind, the arti tic, to reveal t man th b auty which is latent in hi own miml and which awaits only thi touch of inspiration to be apparent in eve1·y work of nature or of man. The artist is a se1-vant of the public and his dut:' is the making of life beautiful for each man by awakening tbat man's own emotions. Th prin ipal emotion ar v ry imple an l very powerful-bright colour, lov , hat , pride of per on of race or of kill, and memory. It i. upon the e that artists hav played from the b<'ginning. ore complicated and subtle emotion ~re plea ur in delicate colour in ab. tract form and lin and in natur . Th we find in the art of hio·hly civilised p opl ·et in all communitie:-1 the simpl people will clin -r to the simple emotion . 1 ow it is no use presentinO' to a man emotion whi h he cannot feel or blaming bim becau C' he-doe not f 1 them. YPt the 1 opl art i. negle •h·d. Th . • are blamed be au. e they do not 73 under tand ''high art'' and occasionally draw quit unintended emotions from its products. The .. i\ ovi " and th coloured upplem nt, with their . trong, direct appeal to lo e and hate, to patriQti,.m and adventure, are, after all, stronger, mor~ human, than any delight in the nuances of early hinese pott ry on th mother-of-pearl shades ot a cloudy skv. t high art ignore~ the coloured uppl ment and bar ly accept the po ter. It clas,·es all the arts of life as "minor arts" and make, the pan 1 picture the urnmit of human emotion. Art i the weaker in con equence. It is the weaker if it ignores the trong passions of mankind t<:> . hut it elf up in the tudi with the connoisseur. The critic cries aloud for originality. What doe he mean! Is the artist to explore emotion unknov.rn, and therefore incompr hensible to mankind. True originality is a deeper insight into our . imple emotions. It does not lie in eccentric vi- ions or in esoteric formulae. There is a greater than the profe sional critic. The public will rais no cry, they will pa s by the purveyor of strange foods and will, with great wi dom, go on buying coloured upplement . But when will the arti t gin' u better supplements. There are indeed p~ople of all kind and th ronnoi ur is entitled to ervice a well a th art r. He i fairly ur to get it, for he can offer comfort and luxury to hi arti t. The people too ar very willing to reward abundantly tho e who supply their artistic needs but the artist , or many of them, must learn that there i no dishonour in popular art, nothing dishonourable in humanity. There i little need to raise the p ople to appreciate ocall d " high art ". In it " highe t " branches it is quite incomprehensible to many of them and inde d to many who profess to understand it. But there is much need to give the people good impl , ..,traightforward and cheap emotional food. Too often the arti t refuses. He talks of claptrap, cheap emotion and the like and goe upon his way. We are told that he mu t be allowed to develop his own per onality, that he will give u that which i in him and that we mu t accept and appr ciate it. 0th rwise we are not cultured or artistic or the like. The world i full of innocents strivinr tood after 1 ng training and the learning of many hibboleths, and with the public who, often quite innoc ntly striv after artistic cultur through the learnin°· of formulae and of other peopl opinion , hil t art all the time i within th m. ·chaeology and c nn isseur hip are n d ubt very cultured ubjects,but they are not ar . ov;c it may be aid with much truth that the arti. t , ill produce no good work unless he loves it and that all good work i personal. The same is true of every trade but it i forgotten that a man's loves are to a con iderable extent within his own control and that bi per onality is boun to appear in his work. There is nothing else to appear. It might be well for the artist to remember that if he i to take hi proper place he too mu, t produce omething u eful. The cult of a useless art i ver mod 1·n for in th greate t periods f art th works pr due d haYc been produced for purpo . Today ind ed we have often degrad .d th m. Our galleries ar full of altar pieces with no altar , of family portraits with no families and of w01·k torn from their horn and buried in an arti, tic c llletery. Art gallerie and museums a e ah. ulutel! nee sary for the tudent and indeed for th publi too but th . hav po"erfnlly hely,•d Ute .false idea of art as a thing apart and elf-contained. Yet arti tically an altarpiece with no altar is•.as. off en ive as an altar with no altarpiece. There is, need to bring art back to to life and if ever~· al'.tist, before commencing a ~ ork, were to ask himself, 1 hat use will it be1 if th public would sto1 "patronising" art (or in other words buying pi tuxe· -they do not want in order to haw their culture) and begin to look for beauty and fitne ::1 in. e:very article of life we hould p1·e ·ently seP an-imp1·ov ment both in art and in the position of the artist. To a considerable degree thi is now taking plafe. Our homes are very different from tho e of o.ur .grandfathers and artists are steadily directing their talents towards utility, with the best resuits. These are the tru leader of art at tht> present day. Utility is the true link b twe n th arti t and the public. .An ar icl b antifnlly d igned i better fitt d for it pnrpo than on badly designep., whether it be a picture 01· a piano-case. If, in addition to its beautv and fitne s it i also econo~cal, as every good :.Vork of art should be, gettinotpe very best value for every touch of work and qf design on it-if it is such, tlie public may be d pended upon to under tand it. ; • For art i a very simple and a very human thing. It i by no mean the exclusfre possession of the millionaire nor does it dwell entirely in Academie . great collection of Old Masters i~ no proof of arti tic ta te and if . ometime cwurs, it i exhibit d in a ga11 l'? of urpa sin.t!.' n hideousnes by an owner whose life is passed in expensive ugliness it is merely a proof of snobbishness. Art is often the posses ion of the uncultured. It i said of the English soldier in the present war that, if left to himself in a newly ccupied and much battered trench, he will decorate it with cigarette cards and magazine cove long before be makes it safe. The English are of course an inherently artistic race. The delightfully simple lines of the English "tin hat" the power and impressiveness of the English ''tank~' are unconscious art all the truer for being con ciou ly practical. The men who designed them '" r artists, though perhap they did not know it and their work ha been admired by many who had no idea that they were admiring works of art. Let the professed artist take heed lest art pass from his control and flourish without his assist ance. RAMSAY TRAQUAIR. ATLAS Oh I qui dira la tri te se des pitier outerrain de grand edifices! Ils sont dan la nuit, plonges clans de alveoles profondes, creusees clans le roe, creu ees parmi la ouffrance et l'etouffement. En eux, souffre, irrealise, l'elan des colonnades, l'elan des fleches, qui sont Lurniere,-la-haut I Ils sont cet elan, virtuel, inaccompli. Ce sont les grand Reveurs d'un ciel qu'ils ne verront pa . A eux, l'Ob cur-aux autres, la Lumiere. Mais iJs sont la source des grands domes, ou s'encl6ra la vie des hurnanites. Et, comme Atlas, ils portent le poids de mondes -en silence, pieusement. Nous sommes, nous Jes Peres de l'Avenir, les piliers souterrains du Temple de l'Homme. Nous sommes la raison de cet avenir. Mais, nous le verrons-jamais. RUDHYAR. ~~ ~ /,S LITTJ~RAT DE L'OPPORTU ITE D'U CULTE DE L UPERIORITE LITTERAIRE (l) Le o uvres qui' foruwut c que des gen complai ant appell '.)nt la litt-;ratur canadi nne coru ' tituent uue bibliothequ deja con id'rabl . Tou l ' genre on t r pr' nt' dans ce fatra et particulier ment 1 genre nnuy ux. Mais a au c d'un certain nombre de livrcs superieur a une moyenne nullite litterair , a cause urtout du qu po'te contemp rain , il convient de dot 1 a-rand et si ignore elligan, acause au i des ef fort interessants d qu lqu 'cri ain et de quel ' enfin d'une critiqu qui oit 'ri u e un a1·t ou le public emble 'intere r de plu en plu . Mai;, parce que le public tend une oreille complaisante aux cadences de cet art et ouvre un oeil sur 1 s vi ions ou i1 incite, i1 importe, des maintenant, que 1a critiqu en soit pal'tial ct injuste. Partiale t injuste oui, car dcpuis hop longtemps, d 'ignorant ecrivaill ui-. t d'abruti journaleux ont acclarr. c le pire limonade. littcrair . De eel ,brites e ont forme ain i qui ont ur'lev' d nom infi.me. et a._.<;'i pour longt mps dan une c rtaine lnrni cre lcs pire mediocrit 's. (1) "Ayons le culte de la superjor!t~".-Edouard • Jontpetit. J e reve d 'une partiale et injuste critiqlH' • faveur des vrai poetes t de vrai ecriY: •1.;. Certes, ce pay -ci e t litterair ment bi n pa, .,. mais il po cd un royal poete phi ignor' ti • e plus debutant poetaillon de Patagonie on tl u Transvaal. lligan a en 1 d, honneur in i; ie de pa s r par la plus aveugle critique qui inc 1 1 t monsieur L uis Arnould et quelques autre., <.' il importe que son oeuvre soit degagee le pln~ 1t possible, de immondices et de vomi sures quc ~es gen -la ont depo ee des u . p import au.. i 11 e ceux qui aujourd'hui tachent a une o uvre litteraire qu lconque, ne soient pa compl' tement a plat.is de lem d'but par l'indiff'renc du public et par la malveillance d s journaux politique qui regent nt !'opinion meuw en mati're d'art. Ile ·t enfin absolum nt utile que I s clu •ubrations d 'un mu oient nglu, definitiv ment a lill quel tas de d moi ell s e thet et l pondai on im mangeable de quelques p 'rime nourri ons de ' conque papier tue-mouche . n pareille ompr ~h ll ion cl la critique litteraire ne aurait effrayer qu 1 !aches et le unpuis ant ; elle e t faite p ur rejouir tous ceux qui ont une v'ritable et , a sionn,e admiration pour le I ttres. Un tel travail con tituerait unc v:eritabl revi ion de no val ur litteraires dan: ' . le pa c t clan le t mp pre ent. D 'blayer 1 , · rare oeuvr litterair de opinion de critique; an •on i. tanc qui avaient t nte de 1 ur river un clou d'finitif, pro·lamer 1 o uYres de r'el interet qui viennent d -paraitre c uper le groin aux aloperie irmnond qui pataugent I 'art, voila UH 81 objectif de d 'bardeur, d marchand d'habit et d Yidang ur. Qu 'importe, i le but est atteint d 'aider plus d ·erite a naitre et un peu de beaute .~ . pl ndir ur no innombrabl hideur .-ais .n?: tre I ay, 'tant fran~ai par a langu , par on 'tonnnnt pas , fran!:ai urtout par a tenacite inr domptable an etre pas autr cho e, il faudrait n '<'C sairement avoir urc du mouvement litterair <'ontemporain en France. ous n'avon deja que trop p rdu a ignorer la France et a etre i ·norcs par ell . ou pouvon vivr politiquement en deh Jr d elle et nous avon uffi~amment prouv ~ qu nou. 'ti n de taille anon pa r de on aid depui. plus de d ux ie 1 . Mais l'influ nee de I fa ·ivili,_ation e t nece aire ala notre. OU om1}1(' nc de cette civili ation ct nous devons chercher anous y rattacb r. Que la France di paraisun jour, et nou n 'aurons plus de raison d 'etrc. pC'ndant qu'on n'interpr'te pas a l'enver ce que j'en di. Je veux parler d'une tendance g'nerale t non d'idees particuli' res qui n'apparti nn nt qu 'a d groupe restreints. J preche la ulture frangai e et non une ertaine tournure de cette cultur . Que l 'atheisme xiste en France, je ne I ignore pas. 1:ais j ai que ces id' exi tent partout et notamment au anada. J e connais la ranee, j 'y ai vecu t je l'aime sans aucun fetichi me. J e sais que le ath licisme 1 plus pur s exalte par de puis ant artistes. Nommerai .i Leon Bloy, Franci J amm , Charles Peguy. Paul laudeH II e t lu•'rogatoire d'in i. ter, la <·nlture fran~ai e est n dehor de tou le. d 'bat , t nou devons la subir, nou en penetrer nou. en a urcr. C'est llt une condition essentielle a un vie up 'r:i urc de notrc rac La 1 ran d 'a Yant la gu rr po ,dait un art .Jitterail:e uniqu au mond par sa diver ite, la beaut' d a form , la . ignific:ation que cela vehiculait. onnaitrc le divers m uvements de cette litterature est d 'importance extreme pour l franc;ai du anada. 1 i d que la rac fran<;aise d' menqu familiari de plu n plus avec la litterature cont mporaine, qu' II n connaisse la Jangue, les antecedents et les tendances. Ainsi les canad.i n pourront rattacher leur culture cla ique a l 'etat present de Ia litteratur . Et par la Jitterahu fran~ais contemporain , je n 'entends pas la production de trentieme ordre qui recrute Je ecnvain pornographe ou b"lant t 1 que Henry Bordeaux et elicien hampsaur, mais tous les e~rivains et 1 s poetes qui ont l 'honneur de la plus pui ante littcrature europeenne. Enfin, il s'est publie dan le monde entier un certain nombre de 1:ivres de tine a devenir le patrimoine de I'art en meme temps que des evangiles de l 'humanite. L Angleterre et les EtatsUni entre autre , devraient nou intere ser sous ce rapport d.irectement. L'ori inalite propre aun art canadien, ne erait-ce pas d'etre fran~aise avec un a pect pecial conqui al 'influenc anglai e et a I 'influence americaine1. . . e influences sont si direct que nou les subisson malgre nou . Il ne faut ni c1aindre ni r dout r ce qui ajoutera a notre force future, mais e l 'a similer sainement. Les influence allemandes, hollandai es et meme pagnoles ont-Iles mpeche qu Verhaeren soit un des plus grands poete fran~ai de notre epo 83 qu ct la litt'r::iture b lge un vitalite n uv Ile de I'art fran~ai. , es lor il t urg nt a t u leis C'anadi n ·ultiv's de connaitre au moin indirect ment, pa1· 1 'trintem nt d'un compte-rendu, 1 · livre~ ano·Jai t amel'icains qui form n l' encP intelle •tu 11c de ce d tL' ra ·r politiquement voi in ,i:: d la notre. Pour ne pa. faillir a de tels objectifs, il faull'ait l'int'ret ouleve d'un pebt nombre d'esprits curieux, quc la verit' ne choquerait pas trop et qui aur:iient francM 1 . tade de !'initiation litt:rair . Je ne v ux pa clouter de trouver de tel prit parmi m compatriotes. JACQ ES COPEAU ET LE THEATRE DU VIEU COLOMBIER Deux ans environ avant la guerre, rs 1912, il . · ''tait etabli aPari une orte de scission et unc orte de r'volte eutre certaines tendance du theatr cont mporain. Ce mouvem nt etait •n conne,•tion aTec le mouvement litt'raire que l'on a appel' "Laguerre des deux rives '. C'etait une lutte entre la litteratur du ''Boulevard'' et la litterature tout court. :Mai il s'ctait trouve que la plupart d ecrivain dits boule,;-ardiers, c 'est-a-dire qui plai ent aux gen du m mde, 'crivaient dans d s jom·naux et d s revue d la rive droite, et que 1 . p 'te t l f. ·rivain admfre t aimes par la je ne e t par le arti tes hantaient le revues et, ex ·lu ·iY ment, le cafe de la rive gauche. La gue1'l e d d ux ri ~es culmina a,ec l election omme prince de poetcs, d Paul Fort po'te de rive gauche. (La Cl ·eric des lila ou Paul Fort donnc es audien.ces est dans le haut du boulevard aint-Michel pre du b ulevard 1:ontparna e). i Edmond Ro tand, ni F rnand Gr ah n'avai nt ete juge dimes d remplacer V rlaine qui avait jadi port; ce titre. 1 t en meme temps que cett victoire de I'art ur le boulevard, de la litterature sur l 'c prit parisien, il s 'accomplissait une r'action contre le theatre mondain en faveur du thcatl'e litteraire. Et cette reaction, 'etait la tentative de Jacque, Oopeau au Vi ux Colombier. Jacques Copeau, fatigue de voir le theatre etre tonibe entr 1 mains d' ntrepren ur qui ne _montaient cmpiternellement que de pi' ces d 'adultere~ :hien parisiens, fatigue des Lavedan, Henri Bataille, Ki temaekers Coolu rt ie, de cette descendancc batnrde du second Duma , ecoeure d 'antJ·e part, d la place inde ente qu'ont pri e l ."etoil " et 1 v d tte de th'atre, mepri ant du ton de ·lamatoil' de mann quin en boi de la vetuste omcdi fran~ai , dccida d fonder un theatre dont ni les decor , ni les comcdicns ne s rai nt le principal attrait mai le llic es en tant qu 'o uvi· litt'raires. oila a quoi Paris dut l th 'atre du i ux ol mhi r. 't Pari qui n'a pa. quc son leg ndail'e e prit, cornp1·it tout de suite et fit la fo1·tune du Vieux olombier. Les parisien ent ndirent du Iolierc, du Yrai, pas du foliere elon la tradition du guignol de feu Jules Claretie. 1 ntendir nt du laud 1, ils entendirent du ranc;oi de urel. C'etait la du theatre. Jacque.· Copeau organi a de conf'rence ur la litteraturc et cc ne fu pa de prof eur , des marchands cle litt'ratur , d s manufacturier de manuel · qui 5 parl' r nt de la litterature, mais des ecrivains1 et l s poetes. Francis iele-Griffin et Guillaume ~pollinair firent des conferences sur la litteratur t i1 eurent peut-etre une certaine competence ii parl r de cet art. Jacque Oopeau con~oit 1 theatre autrement <1u maintenant, t elon une tradition bien perdue. ous Moliere le decor 'tait tres simple et Copeau l~ ~eu~ ainsi. ,,...os ancetres avaient un sen plus htt ra1re du th atre que nous ne l 'avons. Ils con,· ntaicnt a toute les conventions et ne se fa~haie~t d'aucunes. Tis etaient plu esthetes et plus mtclligent que nos contemporains qui veulent "trc trompes par les trompe-1 'oeil. L 'art est tou.iom' conventionnel, et Remy de Gourmont croit qne le mensonge e ta la base m"me de l'art. C'est certain, et surtout pour le theatre. Tis se contentaient des convention les plu rudimentaires: ain i un homme avec un fanal, cela voulait dire la lune; un homme debout et la face enfarinee cela, voulait dire un mur. C'etait simple, et to~t le moncle etait initi' aces conventions. C'est que ces' g n allaient au th'atre pour enteD ener,;-antc de ses tam-tams et toute I'atmosphere langoureu e d'un oir tiede au desert." . M. yril Scott est, avec L Bax, celui des jeune comp it ur anglais que l 'on a le plu souvent a u , d 'avoir ubi l'influ nee fran9aise, l'inflnenc de Debussy en particulier. ette influence ~ t ind'niab] , t tel proc,d' barmonique dan oeuvres emble plut6t une application qu'une de 93 couv ri.e. Mai il e t au i indeniabl que M. cott a un p r onnalit ', et j ne verrai pa bien a onate op. 66 ou un autre signatur . Et comml'nt ue pa la re onnaitre c ttc p r onnalite, ala ~enle audition de certaine. pctit s pieces comme ' otu Land', 'Dan e 'gre",et surtout d "Imp1· ion du Livr d la ,Jnngl ", qui manif tent d 'un etoul'di ant imaginationI Cyril cott a forit 1mc symphonic, quelqu poem s ymphoniqne , des sonat , d o uvres de grande enver·ur qui :tonnent acote de ses petites pieces quion entend generalem nt. M. Scott a de l'haleinc, mai es sonate embl nt quand meme laborieu s • elle denotent b aucoup d 'inqui 'tud dans ' ' l 'harmonie et dans le r throe . Et ou e trouvt> la nece.. ite absolu d'un chancr ment de m surf' ince sanU Mai 1: .Scott est un sin 're et son ffort c t tres louable de vouloir alleger et remu r 1 fune anglaise, cl vouloir la "sortir de c flegm mendelsohnien, ou le goflt du confort l'avait enlis.,e." La r'putation de 1:. Per ·y raing r st dej.\ tres 0·1·ande en An°·l terr C en Am 'rique, au ~i bi n com.me piani te que com.me compositeur. S · uvr ont en nombrc deja considerable et rev-,_ lent b aucoup d 'imaginati n, de v rve et d 'adresse. e. arrangement de olk ong et de vieilles dan~.,,..s anglaises sont tre cara t'ri tique . "Mock Morrjs " " folly on the hore " et " Colonial ;ong", au piano t urtout dans leurs nombreu e ti·an po ition a I orche tre ont traites d'une fa1·on etonnante. Et quelle merveilleuse variete, ~u 11 combinai on urprenantes d 'harmonies t de rythmesf Un de d rnieres oeuvre de L Grainger, "In a nut h ll", offre de curi ux pe ·imen d 'orche tration. C'e tune suit pour orche tre, piano et quelqnes nouveaux in trum nt a per u ion. Ces nouv aux instrum nt de Deagan sont le "::M:arimbaphone'', une orte de basse glockenspiel en cuiYre, le "Marimba-ylophone ', une sorte de bas, e x_r]ophone en bois, le " 1wi s taff Bells", cloch tt uisses accordees, t le ''.i.: abimba'', dan lequel e trouvent combinee le ·onori ' caract 'ristiques des nciens Marimba de l' merique du ud a ~ec celles de la clarinette bas e. es nouveaux instrument apercu sion n r mplacent pa. ceux que nou ·onnais ons d 'ja, mai , y-ajoutent. Le piano n 'y e t pas traitc en olo, maj en in trument d 'orche tre. Il se fond dan I 'ensemble et il n 'y a ni plus ni moin d 'importance que les cordes, les bois, les cuivres ou le autres instrument a percussion. ''In a nut hell'' est une oeuvre enticrement originale qui ne pr' ente au un theme populaire ou folk-ong. es th'me ont une tournm·e et un caractere indi cutablement antextc et il st ouvent difficile de le retrouvrr dans leur integralite. Ils n'ont aucune importance. e caractere, c 'est la personnalite meme des compo iteurs, aussi bien dans leur moyen d'expression que dan ce qu'ils expriment. e ·t leur style. fous org ky, criabine et vinsky ont cree tous les trois de l 'art ru~se, mai essentiellement different. Et c'e t ainsi aver Franck, Dukas et Debussy qui ont trois musiciPns fram;ais. Mais aucun de ces mnsicfon ne reprcsente l'ame de son pays darn, sa totalite. C'est l'ensemble des expre sions individuelles, chacune etant une facette de l'ame gencrale, qui cree le caractere ru se, franQais ou anglais et le traduit dans son infinie mobilite et complexite. La je1me musique anglaise n'cst pa une c·hoe a laquell on cl'Oit beaucoup et c 'est ce qui u empechc qu 'on la catalogue dans le symbolisme, dans l'hn11ressionnisme ou dans le "futurisme ". es tendances sont diverses. On y peut trouv r des oeuvre qui supportent I'appellation yrnboliste, d 'autre l 'impre ionniste, mai il convient de ne pas coll r ce etiquette ades oeuy1·cs qui ne sont souv nt que de la musique pure. L'anglais semble ne pas se convenir dans I'opera et il ne faut pas trop le regretter quand, pour !'expression de ses sentiments, il ehoi it une des formes les plus pure d 1 art mu ical, le poeme symphoni qne. (1) LEO-POL MORI . (1) Consulter Jes livres de Dunstan, de Baker, de Charles Villiers Stanford et Cecil Forsyth, de Toye, sur l'histolrc de la musiquo ct sur !es jeunes compositeurs anglrus. DIALOGUE DES BETES "LE FEU" DE BARBUSSE Polyeuctete:-On m'a prete un livre epouvantab1 , je n sai pa si je dois le lire, je dois en parler a mon confcsseur. Qa s'appelle "Le feu ". Bertha:-Mon mari l'a lu, et il dit que ce nest pas un livre distingue. Messalinette:-II parait qu 'il y a de cene ri quees. Pauline:-C'e t un livre anarchiste, il n'y a que des voyous parmi les personnages. Sagacee:-Et les soldats ne sont pas comme c;a du tout. Voyez-vous des hero parlant le Iangage de ce livre, ... Polyeuctete:-Est-ce contre la religion1 Pauline:-on, mais c'est immoral; c'est ecrit pour enlever tout sentiment eleve aux so_ldat,s. Sagacee:-A part ''Lazarine'' de Bourget, 11 n y a pas eu de beau roman ecrit sur la guerre. Bertha:-Hem'i Bordeaux a-t-il ecrit un roman dernierementt Pauline:-Pas encore ..... mai lui il y a ete aux h·anchees, son livre va etre empreint de realite et de poesie, et il a un si beau tyle! .::tagacee:-onsieur Barbu e 'crit comme ma cui iniere; je ne comprends pas qu 'on ait publie on Ii vre. Bertha:-!l:on mari dit que le cote militaire du livre n'est pas serieux du tout. Pauline:-"Le feu" n'a-t-il pas eu le pr1x GoncourU Sagacee:-Ce n'est pa un honneur, c'est un prix que l'on donne au livre le plu cochon de l 'annee. Blanche-Aline:-La guerre actuelle n'est pas po'tique, il n 'ya pas d 'actions d 'eclat; cette lutte de tranch 'e enleve toute beaute a Ia guerre. rous vivons en un temps bien prosa:ique; le heros n 'existent plus. Oh I que j 'aurais aime vivr avcc Jeanne d'Arcl Sagacee:-Et les ecrivains ne savent plus ecrire avec un beau style. PAUL BRUNOT. LE CI QUANTENAIRE DE BAUDELAIRE. -Malgre la guerre et mailgre la "litterature de guerre", ii 'Se trouve encore assez d'esprits sereins en France et ass z d'esprits •libres pour s'in.teresser al'un des plus grands po 'tes de la litterature fran~aise dont le cinquantenaire de la mort tombe cette annee. Le cinquantenaire de sa mort fail tomber !'oeuvre de Baudelaire dans le domaine public et, desormais, !'edition des "Fleurs du Ma,!" pourra etre entrepri par n'importe quel editeur. Cette annee, et en commemoration, plusieurs maisons d'editions fran<;aises ont pubilie ses oeuvres. La gloire de Baudelaire a beaucoup grandi en cinquante ans. 11 est reconnu l'un des maitres authentique de la litterature contemporaine et place a cote de Villier.· de !'Isle-Adam, de Flaubert et de Verlaine. Bien peu d'oeuvres de poete ou d'ecrivains actuels, en effet, qui ne soient marquees de l'une de ces influence . Baudelaire a, en outre, l'honneur insigne d'avoir ete J'un des generateurs du symbolisme. La litterature se liberera cependant de Baudelaire plus vite que de Flaubert et que de Verlaine, parce que Flaubert est une perfection litteraire qui aura encore une longue portee et que la poe ie verlainienne demeure 1' -,ence meme de la poesie, ce qu'elle a de plus pur et de pl magique. Baudelaire emblera san doute un maitre bicn sombre et d'un ant bien tragique a la generation avide Ile vfe, d'optimisme et de joie qui surgira de .Ia guerre. II semblera un peu lointain, un peu etranger a la sensibilite renouvelee des jeune gens de ce temps,mais definitif comme les grands romantiques et comme le grand cla iques. R. R. R. LES LIVRES.-Pierre MacOrlan vient de publier un livre de guerre: "Les Poissons morts". Ce livre recrute ses anec dotes dan. le tranchees. Humour un peu feroce que ce seul titre. Mais )'humour de MacOrlan est fait de trouvailles de mots et de l'e, i tiquement. pleine de sa foi. comme des catholiques abso!us evitent le peche. Elle vit e.t elle eprouve avec tout .son etre, et !'impression qu'elle cree e t rayonnante, exuberante de ante. Sa conception du piano differe de ce que l'on rencontre generalement dan les impersonnels pianistes. Elle sait l'inutilite de produire des petiites notes egales, inexorables et incolores, et ii ne Jui semble pa intere sant de pincer du piano comme avec des "cure-dents". EIJe voit grand. Son 105 travail, c'est l'extensibilite du son et des vibrations. Elle arrive ainsi adonner l'impression d'un mouvement continu. d'une pui sance qui s'agrandit. Son interpretation de la "Sonate" de Dukas est un "elan", une ascension. Cependant, j'y ai senti des inegalites inevitables et peut-etre meme de l'irrealisation. J'aimerais !'impression d'une aus i grande puissance clans une onorite encore plus arrondie, clans un ensemble de vibrations encore plus organisees. Une puissance aussi grande mais plus contenue, encore plus maitrisee, plus ordonnee. "Une Barque sur !'Ocean" de Ravel, et le numero 2 des "Fancies" de Grovlez ont ete completement realises selon cette conception. "Ce qu'a vu le vent d'ouest", Debussy, etait impetueux, vivant et nature1. Les "Embryons desseches" d'Erik Satie auraient pu etre plus humoristiques, plus ironiques, plus fins. Dans ce pays-ci, ou on ne sait pas rire et ou ii e t malseant d'etre libre, ou ii faut etre raide et compose. l'art de Satie sera toujours incornpris. On le prend tres au erieux, avec des airs tragiques, quand il e t si plaisant et quelques fois si musical. L'art de Madame Mortier n'a ete compris que de que1 ques-uns, et il fallait s'y attendre. C'est un art plein de vie. LEO-POL MORIN. M. ALBERT ROUSSEL ET LA SO ATE. -La vision qu'a eue M. Fred. Pelletier de la Sonatine de Rous el esit bizarre, et son aisance a entortiller la form onate de "falbalas" et de "toilettes" est d'une logique peu rassurante. Dans sa vision, le sujet, le plan devient sque lette; la forme sensible, l'expre sion devient toilette. Et 1 -, moyens d'expression, le tyle, Ja verve, la vie qui s'en de gage, !'ensemble sonore? .. . On peut alors facilement batir une sonaite, s'il 'agit d'une eule forme, d'un seul plan, et" 'ii suffit de parer cette stnicture selon le premier modelc, selon une recette ala Lavignac definie et immobile. Mai la forme exi tant il faut lui continuer sa raison d'etre, t elle n'en aurait plus aucune si elle ne devait comporter qu le moyens, les ons et le style des premiers modeles. J.J faut done accommoder l'expre-sion de cette forme a nohe en ibilite actuelle. Tout !'art ,tient dans le renouvellement et rien n'est ne!wf que l'expression, la tournure. Ou, que faut-il faire alors des dernieres sonates de Beethoven, de celles de Schu mann, de d'Indy, de Dukas, etc.? Le modele sonate, un pretexte a une expression clans une forme peciale et con venue a ete agrandi selon le ca ' OU diminue OU synthetise. Chacun en a dispo e a sa convenance et a fait u age pour on edification, de materiaux qui Jui etaient propres et dont ii •est inutile de s'etonner. L'effet mu ical eul importe et !'art vaut davantage que le culte de la forme clans son im mobilite. L'art, la musique, c;a ne tient pas clans un accord "parfait" ou imparfait" ou de "neuvieme" ou clans aucun ac co·rd, ni clans Jes plu. audacieuses agregation de Stravinsky ou de Schoenberg, mais clans leur arrangement, clans ,Jeur rencontre avec d'autre elements sonores, dans leur expres sion, clans leur signification et dan. leur ensemble. La Sonatine de Rou sel est d'une forme telle qu'on la reconnait tout de suite dans ses elements, mais d'une forme syruthetisee. L'harmonie en est tres speciale, originale comme on ecriture. M. Jean Marnolcl remarque que I. Roussel "n'a guere subi d'influences pedagogiques speciales ni durables", qu'il prend "son bien 1m peu partout" et qu'il "s'e t fait une maniere un peu aJui de melano-er !es ons et d'user d~s accords". M. farnold n'e t pa sans remarquer son ecriture tantot lourde, gauche, ubtile, fantaisiste. curieuse, mais ii prend soin d'ajouter que cette "apparente gaucherie n'est que !'absence de formules comm des a engendrer une elegance a quoi nou ommes trop habi .ues". L'ecriture de M. Rou sel, comme son harmonie. m'apparait une chose naturelle qu~ corre pond asa sensibilite. La forme sonate ~ui a ete une raison aune expre sion de soi-meme, de a vie, san recherche laborieuse et sans effort contrariant. Sa musi que prouve une per·onnalite et une originalite incontestables. Son art prouve au ·si une force, une virilite et une puissance qui sont de bien remarquables qualites. Cette onatine de Ron sel n'a pas soixante page , elle ne renverse pas d'edifices, elle n'est pas non plus "la plus grande merveille de tou les ·temps", mais elle vaut qu'on s'y arrete et pour le. meilleures raisons d'ordre musical. Elle resiste aux audi \07 tions rcpetees, comme devant !'analyse. C'e t une b~le oeuvre. L.-P. M: MADEMOISELLE ROSITA RENARD U L. M. M. 0., LE 14 FEVRIER.-Je n'ai jamais entendu un piano mecaniqu-e aussi sen ible et aussi delicat que Mademoiselle Renard. J e l'ai entendue derouler avec precision, uniformlt'e et monotonic, toutes ~es £rises pianistiques de son programme. Une tre jolie petite technique, souple, mignarde, t}e. cxacte et qui ne fait grace de rien. Un style sentimcnta'l, une personnalite immobile, rien qui n'ait revele une constitution physique, rien qui n'ait prouve llll1 etre devant le piano. Du rythme, !'imitation du rythme en petites pulsations regu,lieres et automatiques. Un Chopin grele, conS1tipe et filtre atravers des soies japonai~e ; un "Clair de lune" a la manque et une "Fantaisie Orientate" clans ~e meme s_tyle. Mademoiselle Renard etonne et elle plait· aux "dames". Ce genre de plaisirs est bien inoffensif et "ces dames" au raient ,tort de s'en priver. Mais on aime mademoiselle Renard quand on sait qu'il y a des assommoirs comme Mark IIambourg, quand on est entoure de gramophones pianistes. L.-P. M. MADAME JEANNE JARRY, SALLE RITZ-CARLTON, LE 20 MARS. -Je felicite Madame Jarry de son programme qui comportait la "Sonate" de Dukas, une "Rhapsodie '• de von Dohnanyi et quelques pieces de Scriabine. JI ne manque vraiment a ce programme que d'avoir ete realise dans toute sa plenitude. Les executions de Madame Jarry, dans leur ensemble, ont demontre un metier encore tres incertain, mais son style, d'une impeccable docilite, a laisse entrevoir une personnalite qui n'est pas la sienne et qui est interessante acause de sa pensee directrice. L'interpretation de la "Sonate" de Dukas etait molle et cherchait lcs diverses coupures de sa forme. C'etait inerte, cependant que la derniere partie a failli vivre. II faut une grande force et une grande personnalite pour organiser cette reuvre. Les pieces de Scriabine etaient fondues dans une sonorite assez caracterisee et dans un bon mouvement. Madame Jarry n'a sans doute pas les pretentions que lui ont pr~tees certains amis mal, d~voues, ni celles qu'on a ex ploitees ave, insistance. Elle y va plutOt simplement et cllc sert une cause qu'clle n'a pas encore completement comprise, mais qu'on lu1 dit ~tre belle. L.-P-M. CONFERENCES DU "~IGOG". Les prochaine~ conferences seront fa1te:; par M. Marcel Dugas qu, parlcra de M. Paul ~forin, de Guy Delahaye et de M. LaRoque de Roquebrune, le jeud1, 21 mars ; par M. LaRoque de Roquebrune qui parlera de la litteraturt• beige, le jeud1 4 avnl. Le 11 avril M. Marcel Dugas parlera EJff:,;SY La pnert11 tlel ,·ino CL,\ UDE 1>1':Bl·:-;:,;y La krru.~e 1leic m11li1>nct'l' ,lu cl11ir 111> lunt· :\L\I HICE HA \'EL 1'111rnti1w III Jll~AT IIE !4~:\'ER..\C Haignen~e11 an iimeti1:re ( des C/airs de Lune) ."onatine op In :pian• ~trinlllaJ! BILLETS, Sl.00 . En vente aprea le 8 avril, chez Lindsay et chez Archambault, -LE NIGOG Revue men!!uelle RED CTJO. 1 •> (est), rue Sainte-Catherine.• luntre·1l. DIRECTEURS: FER AND PREFO1 TAI E. ROBERT L ROQl'E DE ROQUEilRUNE. LEO-POL MOPIX. COLLABORATEURS: Edouard Montpetit, Henri Hebert, Adrien Hebert, Paul Brunot, Madeleine, Rene Chopin, Alfred Laliberte, L'Oiseau du Benin, Paul Morin, l'abbe Olivier l\laurault, Jean Loranger, Guy Delahaye, Eustache Letellier de Saint Just, Edouard Chauvin, l'abbe Camille Roy, Victor Barbeau, John Murray Gibbon, Arthur Letondal, Arthur Laurendeau, G. M. Brewer, Rodolphe Mathieu, Henri Gagnon, George-Emile Tanguay, Osias Leduc. Thomas \V. Ludlow, Ram ay Traquair, Edmond Dyonnet, Jean-Charles Drouin, Aristide Beaugrand-Champagne, Jqhn Roxburgh Smith, Loui Bourgoin, Bernard K. Sandwell, Paul Lecointe. Alfred Beaupre, Rock B. Macaree. Emile Vezina, Germaine Greterin. Albert Dreux. Chaque -~~lla_borateur est eul responsahle de ses articles. 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