SOMMAIRE Musique et broderie fran~aise --No. 2. Fevrier 1918 
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L 'ART NECESSAIRE 

Nous n 'apprecions pas l 'Art a a valeur. P utetre meme avons-nous, de ce chef, perdu quelque .' 
alutaires illusions. os aines qui n 'avaient pa · les trepidantes sensations du cinel_llatograph ,. trouvaient de la distraction dans la lecture, l''tude et la reflexion. Ils avaient le temps. Ils vivaient; quand nous avons deja suffisamment d'exister. Ils ctaient plus pres de no. origines; et n'avai nt pas encore abandonne, ~ou pretexte de confort OU de bon marche, toute preoccupation de beaute. Ils prisaient les jolies choses; et ils savaient, sans pose dedaigneuse, conserver dans le commerc quotidien une elegante recherche. Bijoux anciens, vieux meubles, vaisselles aux couleurs discretes et na1ves, argenterie. legeres marques d 'une lettre ou d 'une couronn , maisons seigneuriales aux lignes sobres mais di ciplinees et parlante : tout cela temoigne d unc civilisation moins agitee, moins pratique, plus recueillie, cherchant une satisfaction tres dou ·e dan la distinction des manieres et l 'honnetete clu gout. 
Nous avons bariole les murs et po , de er'naux sur des demeures paisibles. Nos rues vont tohu-bolm ou le hal\tement de. en igne, Inmin u c. · ct le toit disproportionn 's, com·onncs cl 'abondante ch min ~es, ont l'afr rapproch,. , dc> quelqu armee d 'opfactte, av c au hout de la ligne. ~e cap ral ·eant: 1 o-ratt -iel. L'a pect en e t jov ux, au gl'and soleil d f 'vricr; mai , quand il pl ut tri te a mourir. t-ce la une des ncce i.te de pay n ufs ut-Atre, apre tout, fo.nt-il etre Vi UX pour preYOil' 1 avenir. 
La , i b sogneu e nou emporte. TI est certain quc I'evolution econ mique est unc des caus du mal. lane v ut pa dire que la fortun eng n lre le mauvai ton; mai bi n que la pou1·suite de I'or pent, au d'bnt, captiYer les volonte. au p int d le fascin r, de le fondre ason imperi u c fantaisie. us vivon en Ameriqu ou l'on a m nnaye ru"m le temp . Produir vite prodnire abondamment, produire en quantite plutot qu en qualitc, voila l 'abouti ant du siecle des machine . L 'art est devenu le moindre d nos 
ouri. . Il n 'apparait m...me pa comme un luxe. On dit· mai ·'est san reflexion. L'art est plutot t futilit ', l 'apanag peu enviable de qu lque · reveur , qn· mournont pauvre . 1 a le tort immense de n pa payer on homme. Tels de ceux qui ont connu 1 ucces onnant di ent volontiers, en Yoy,mt pa er un arti te : c'e t un gargon de tal nt. e qui est un blam a urcment. on: 1'art, chez nou , c t une anomalie; et l 'arti te, un e, c ntrique, barmant d 'ailleurs et bon gar~on, tr· agr'able arec voir; mai un etre apart, comme dan ettc omedie ou il y avait tout de m"mC' un beau vers. S'il reussit, ce qui arrive, il s'en 
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trou, ra pour admir r n lui l 'homme d affaire . 
Prenons-nou m... me lap ine d p n er a tout 
ela? Avons-nou po , fai u em nt la question de l'art, on pa . eul , quelqu initie 'attendri ent de pi tie u · notre p 'nurie; d,I lo rent qu l on ·a e no plu ch're a · hit cture pour y ub ·titu r le vide d un rue; lamentcnt le long. e alier qui montent, inegaux t disparate , ju:--qu'au sec nd etag d no mai ons; l10rripilent de reduction de m nument. que l 'on a plantc · . ur notr ol etonn \ e plaignent de l 'indiff'r 1: 
•e 
rlt' 1n fon1e pour 1es manife tation dun aracp r artistiqu · et fini s nt par dir an n ri~n 

•nfre: 
al paj1.·! fouyement compreh n ibl d'nne humeur impui · ante t attriste . 'ajouten ils pa , cependant en guise de con olation, qu nou poss'don tout d meme qu lques o uvre~,: a Jotre-Dame de Lourde , pure pen ee d'artist<', s'ajoute la dclici us chap lie du 'minaire d Th'ologie; a la Banqu d Montreal qui embl , un pcu parvenu au milieu de no indigence , 'adjoignent no ecole nouveU t nos bibliotheque ·; UT nos place , les statu se multiplient et de. morts illustrcs att ndent d'y paraitre. On co11clut, avec une moiti' d atisfaction: telle cho ·e n 'e t pa mal, mais.. 'est deja ~a. II y a, a I 'horizon, con1me une aube de renouveau. '-;tn.t t de as ociations font de command . o peiutr , dont plu iem· sont prophete en pay etran


crs, ont con acre par de ju te admfration m,~lce aun nobi me nai ant. o mu. icien ren-.·nj ent d auditoir , f rme pour nne bonn part, par une att ntion soutenue et une . ;vmpatl. · reelle et fidele. Et des personnes, beaucoup plus en nombre que l 'on ne croit, s 'eveillent aux emotions de l'art et, les ayant eprouvees, s'y complaisent ardemment. 


Cette promesse s 'accentuera lorsqu 'on aura ad.mis la puissante utilite de l 'Art. Pour entrainer certains esprits, il serait facile de montrer que I 'oeuvre d'art est une riches e, une source dont plusieurs pays tirent d 'abondants revenus. Mai l'art est infiniment mieux qu'un article de commerce. L'art revele; l'art atte te· l'art est un element national, une nece ite tre haute. Sur son art, on juge un pays. "Ils n'ont pas d'artistes '' est de enu un mot de mepri . ela ignifi : ils ne se sont pas degages de l 'empri e de la ma:ti,ere, ils ne se sont pas eleves au-dessus d'eux-memes; ils sont rives aleur tache san un regard ve1· · les vofites, le dos courbe, la main raidie, le cerveau vide. Voyez: c'est vers l'art que la France tourne deja ses plus sfirs espoirs de reconstruction. "L'art chez nous tient une telle place, ecrit en pleine guerre M . .Andi·e Michel il a jete sm· le µionde un tel rayonnement que nou n'avons pa a nous excuser de mettre aujourd hui nos artistes au premier plan de nos preoccupations et de nos esperances. '' 
L'art, expression tangible du beau, vibration d'ame, donne, dit encore M. Andre Michel, "la f~rce de tenir." L'artiste est un producteur. TI reve et concretise son reve dans une forme qu il choisit, et qu'il realise avec amour, avec une sorte de piete. Quelle leQonl Apprenon d Jui que l'oeuvi·e, quelle qu 'elle soit, doit etre executee vrai
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ment, fac:onnee, travaiU 'e, ha.tie, mise debout. Le culpteur dresse peu a peu fa statue corrige, rerient, attenue, -donne de la chaleur, de la vigueur -0u du ton. Comme on voit bien l'oeuvi·e ortir dC' 
a pensee et sa pen ee apparaitre sous a main, petrie lentement, comme un chose pr'cieu e. Pui , }'artiste ayant ainsi vivifi' la beaute, nous la livr~ pour qu 'elle opere n nou lie unit les oeur. dan un meme culte. Elle su cite et determinr :J.'action. Qui done, eci'ivain ou poete, n'a pas r ~u le souffle de la musique et pui ' dan et art 1,.. d' ir de creer a on tour, de 'abandonner a 1.. fecondite des in piration 1 :Mysterieux retour, pa· Oll I'artiste participe a I 'ideal de la nation. 
Si tel est l 'art, omment le repandra-t-on pa1mi nous! Les arti tes continueront d '"'tre, et d , produire obstinement. Ils deviendront ainsi de "auto1'ites "; ils devicndront des argument ,_ L 'homme veritable est une force singuliere !Julien, Couture, Bourassa, Hebert, pour ne rappeler que le morts, prennent dans notre histoire une premiere place. Ils demeurent, car I'art immortal· se. Ils sont, pour nous, un orgueil, une defense, un temoignage. Il faudra que la civilisation les r connaisse un jour et que, enfin enricbi , elle s'incline devant eux. Ils ont laisse un ex mple, que plusieur des notres suivent deja; et l 'avenir donnera raison a leur desinteressement. A vec eu~ , nous accepterons l 'Art, urtout si on sait nous d 'voiler es origines et ses caracteres, nous incliqu r 
on role et sa mission. C'est la tach de l 'ecol ,, d 'ja bien lourd . Ce sera long, tres long. Cornbien de temps faut-il pour apprendre a savour(1 


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un beau vers; et combien de temp pour savoir negliger les fadaises 'I Le gout se forme lentement par la pratique quotidienne du beau. II sera n " cessaire d'installer des musees, d'ouvrir un conservatoire. Ces projets ne viennent pas trop tot, quoi qu'on en pense. IIs sont reali abl s; ils ont meme deja realises au quart. 11 suffira de d:iJ:iger de grouper, de coordonner. D 'ici la, Jes criti 1ue · qui s 'interessent a l'art pourront preparer les e prits, entreteni1· la foi. En France, di ait-on pr . queen meme temps dans un ouvrag d'economiqrn.' et dans un roman, on est toujour fir d'entend1·<· deux opinions apropos d'une meme que tion, deux opinions extremes, deux opinions en bataille: oui et non. La verite tient souvent entre le dcu:x. Sachons faire au milieu sa part de re pon abiliU:•, qui est tres, tres grande. Reconnai ons le difficultes ou nous nous debattons. II vaut mieux pe1·suader les intelligences que les detourner; et ii n'est pas necessaire pour cela de renoncer a clfrc 
nettement sa pensee, il suffit de l'expliquer. L'irnportant pour nous n'est-ce pa de con truire. herchons ce qui unit plutot que ce qui separe. Et rendons-nous a la belle parole de Michelet: "Len~eignement, c'est l'amitie". 
EDOUARD MO. TPETIT. 
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THE OWFLAKE 

From the grey ky 
\ little white snowflake Came floating, and I Laughingly sought to take This for a kiss. So near It came! But death Lay in that soft breath 
\nd touched my cheek with a tear. 
IN AN ORCHARD 
Eve with her cool delicious hands unveils Her pageant and her fairy tournament, Where elfin riders tilt, Their banners fragrant with the scent Of appleblo som as they pass Along their airy trails, Or plash the moonlight spilt Over the treetops on the grass. Here to the fanfare of a humming bird They hold their masque and dance their minuet Upon a field with roses diaper'd, Roses and primroses and violets, Till in the last sweet hour Ere night has flown Their lovenotes loosely blown From flower to flower Linger in dreams. 
.IOHN MURRAY GIBBO '. 


LE JET E .ART 
Le sujet en art n'a d'inte
r~t crue pour le;; enfants et 
les lllettres. 
Remy de Gourmont. 
Le uj t ou an cdote dans une oeuvre d'art n 'a qu 'tme importanc -bien relative· 'est en littcratnre qu 'il t 1 plu ilnporta:nt, ten 01·e, dan. unc· 
euvrc 1itteraire, c' t l'art de l 'cc1·i ain qui doit DOU iDtere r plutot que les detail de Pan dote En mu ique, 1 ujet n'exi te pour ain i dire pa · dan le arts plastiques, !'architecture, comme la mu ique, p ut e pa ser completement d'anecdote, mai la peintur et la culptur ont pre que toujour b oin d'un uj t a 1 aide duquel l'arti t Dou communiqu a pen 'e. Mai le uj t De doit en aucun ca , dominer le autres qualites, car l'oeuvr d viendrait alor une cho e d'interet bien pa ager et ortirait du domaine d l 'art. n tableau, quell que oit sa valeur arti tique, repre eDtnnt un coin de pays qui nou est cher, evoquera toujour en non des entim nts qui n 'ont aucun rapport avec I'art et qu une photographie fidele 
t egal ment capable d'evoquer. Un public, peu au courant des choses de P-art, a toujom tme tendance malheureuse a attribuer 
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une trop grand importance au . uj t u anccdot 
lans une peinture ou dans une sculpture; e d ' faut, malheur usement trop com.mun dans notre pays, n'est du qu'a l'ignoranc ou t le publi d . qualite vraiment importantes que d it po 'der une oeuvre d'art. 
Le suj t, pour un arti te, n' t ouvcnt qu l point d depart d'un idee; dans l' x' ution de ,.on oeuvre, il pent arriver qu'il l'oublie complrtement, le re ultat n'en sera pas amoindri; tandis qu'un arti te qui sacr:ifierait composition, sentim nt arti tiquc, factm·e au sujet, ne ferait de on oeuvre qu 'une chose n 'ayant que peu de rapport avec l'art. 
Le artiste inf'rieur ont toujours eu un trrand souci du uj t; 'tant incapable de sugger r aucune impression d'art, ils s'appliquent ainspirer au public toutes sortes de sentiments a cote: aux gens sentimentaux, ils pre enteront des clairs de lune sur des ruines, aux gens patriotique , le haut fait des ancetr , aux amis du terroir des anecdot s pay annes. . . Je ne veux pas dire qu le ujet doive etre completement neglige par le. arti tes, une oeuvre theoriquement parfaite doi t pre enter un sujet convenablement exprime. iai. il est curieux de voir des oeuvres de grand maitres OU le sujet a ete completement neglig, t qui n 'en sont pa moins de chef -d'oeuvre. Je pre 1d. deux exemples chez Raphael: le pr mi r, u d • 
e tableaux du Vatican, ' L'incendie du o 11 _fT,, .avait ete commandc U } artiste pour rappelt'l Ul1 miracle de Leon IV qui avait eteint un inc•en i , en elevant une croix; !'anecdote, c' t-a-d 1 c le miracle, a rte relcguc tout a fait a l'arrih · plan par Raphael. TI faut etre parfaitement au courant pour mprendre le ujet (lt, cependant, le tabl au tune m rv ille. Le e ond xemple st beaucoup plus connu : c'e t "La Vierg ala chai


s .'' Dans un tableau representant la mere dcDieu, on 'att nd atrouv run entiment religi nx. rnais dan le ca qui nou occupe il n'y a que I " tifr qui oit religi ux. La Vier0• d Raphael st tout imp] ment une femm , pa du tout my tique, av un enfant .Jesu qui est un robnste poupon italien; le tableau aurait pu au i bi n 'intituler:" 1on mod'le et on fil '. Un Fl'a Ano·eli en aurait fait une ho e tres m rstique, le entimr11t r ligi ux aurait 'te b aucoup mi ux e_ prim-:. L tahleau, au pojnt de vue art pictural en aurait-il et' meill urf ,P n doute. J n veux pa, dire qu I entim nt reli0 ·i u. ut nui, ce erait ab urdc mais Fra Ang lico, ne po edant pa la sci•cnce d Raphael, en aurait fait une cho e un pen gau h ( c qui nc manque pa de charm ) , et beau('oup moins bi n ex'cu tee. 
L'admirntion que 1 on re ent devant une oeuvre d'art ne tient done pa au ujet repre ent ', pui. qu le uj t p ut, n de certains cas, nou etre compl' t ment indifferent. on admiron I oeuvre de l'A tiquite; t ccp ndant le entiment relio-ieux pa'ien qui a in pir' le sculpteur de Ia "V'nus de filo" ne peut certainem nt pas nou influ nrer: a victoire pour Ia "ommemoration de la quell la " 7ictoire de amothrace" a ete sculptee, DOU e t comr let ment indifferente, et pourfant l'impre ion d'art que ce statue nou donnent, t rarement eo-alee par d s oeuvre dont I 
ujet nous est plu familier. 
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Des peintres et des sculpteuTs atendance morali atrices et philo ophique , ont parfai voulu e servir de leur art comme moyen d 'expres i n de leur id'es. Le resultat en a 'te rarem nt satiRfaiant, le arti tes a ant trop acrifie au uj t, 1 UT. 
o uvi·es n'etaient qu'ennu eu es. n grand peintre, ne en ui se, mai que l' 1lemagne revendique comme si n, a voulu faire d1i la philo ophie avec de la peinture. Il en e t 1·-; ule que I tabl aux d Boecklin ont be.coin pou · Atre compri , d'"tr a compaO'ne d 'un . pli ation 'crite; dan. ce ca la vol nte int n de fafrt• dominer 1 uj t n'a al outi qu'a la confn, ion et au p 'dantisme. t pourtant Boe klin etait u 1 grand peintre! J connais de lui des p intur, tr 's imple et sans pretention philosophiqu qui on• des merveilles. Les artiste me diront que tout ce que je vi n · de dire est parfaitement connu, mai ce n 'e t pa · aeux que je m'adresse, c'e t aux gen qui, a. an~ du gout pour les arts, confondent ouv nt une o 11vre inferieure qui a su les interes er par le uje , avec une oeuvi·e reellement artistique. Combien ai-je vu de soi-di ant criti 1ur: d'art a Montreal, donner leurs impre ion. de . ·alon. ·, a un point de vue etroitement patriotique n 'a mirant que les oeuvres dont le sujet etait bien c nadien t L'art, com.me la science, est universel. On n'o erait pas parler d'une philosophie, d'une phy. ique ou d 'une chimie purement canadienne, c;.. 
n 'aurait pa de ens; mais on voudrait que l'an e re treig·n ala repre ntation d 'ne · •ani-l• 


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dicnnes. est vouer al'impuis anc la plus compl'te Jc artiste aqui l'anecd te du terroir n <lit ab olum •nt rien et qui voudraient tout de mcnw <·1·eer de· o uvres d'art sans avoh-a ' ccuper des entimC'ut patriotiques de leur c ncitoy n . C<> entiment pcut inspirer des ch f -d 'oeun· , mais ii ne p ut ccrtainement pas in pirer tou le clH'fs
d. uvr. 

FERNA D PREFONTAINE. 
49 
PERCEPTIONS 
La musique est une des formes esthetiqu s et ideales de la pens'e, realisee dans une technique sonore. 
La musique n 'a aucun but determine, mai. elle possede le pouvoir mysterieux de nous tran poser dans un etat de conscience different de l''tat habituel, dans lequel se cree momentanement un reve. 
Le rythme est l'energie p1·oportionnee d'une forme musicale. 
Une oeuvre musical , en identifiant son rythme a notre rythme de vi , l'acc'lcre ou le ralentit et provoque en nous plus l'intensite ou de d 'pression; de la, la sensation de grandeur, d<' joie, de force, de faible se ou de triste se. 
Les formes musicales doivent etre relative de nos besoins d 'expres ion. Elles ne doivent jamais etre determinees d 'avance en un plan defini et presque toujour identique, car l 'oeuvre ne serait plus vivante mais une construction immobil . 
Dans la composition, l'imagination suggere, I'intelligence choisit et la science compare. 
c genie c'e t I'anticipation, le talent c'est 1c retard. 


Le son est un phenomene con tant de la nature, un etat vibratoire qui est la cause meme dn ens de l'equilibre et de notre sen ibilite. 
ou vivons au milieu d 'un on univer el immense qui e re out en ilence pour notre ente11dement. Les sons que nous produi on ne sont que des resonances partielles d la vibration universelle, produites par le contact d mouvement.· rapides d'un corps contracte, avec les vibratiom; continues de ce son general qui n 'e t pas compos{> de vibrations moleculaire , mai dun autre element encore inconnu. 
L'arti te complet serait celui qui, doue d 'unc sensibilite extreme, peut le plus penetrer dans k sens des choses. La force d'activite ou de repulsion qui le pousse aexterioriser le ensations qui debordent de son cerveau, repand on rythme cl vie dans l 'element spirituel ou il 'universalis avec !'ensemble des phenomenes naturels. 
L'artiste qui, sous une impul ion ideale, religieuse ou sexuelle, cree un chef-d'oeuvre, se tran pose dans un autre etat de conscience ou il oublie forcement sa technique tout en en con.servant le pouvoir et les moyens de s 'en servir. 



RODOLPHE . 1ATHIEU. 
51 
PROSE MARTIALE 


etait troi oldat , trois qui ne se connai aient pas. On leur avait dit que leur patri etait n dang r t qu 'il fallait la d 'fendre a c leur vie. On a ait bien lai e entcnche que cela etait tres beau les batailles, et qu quand on y meurt en perdant tout 
on sang, meme i l 'on a que vingt an , l'on gagne une belle medaille. Et il aller nt. 
Le premier oldat etait ne quelque part en 11 magne (la censure ne per-met pa d'en dire plus long). e cheYeux etaient blond et il portait sur son nez des lunettes pour avoir trop bien etudie dans les univer itee. 

JJe s cond etait venu au moride "somewhere" a Londr et, apres avoir gagne de l'argent chez un ·oli ·itor, i1 'etait engage au regiment de, rifl s d Palla more. 
Et le troi ieme et le dernier etait un soldat de France un soldat vetu de bleu horizon, et d 1 'esperance plein la figure et, au coeur le souvenirs de oldat de l 'Empir et de la ReYolution. 

t il all'rent . 

L canon tonnaient dan l 'air omme de vrai tonn rr de Di u. Et quand la fum' tait di 1p le ciel d v nait bleu malgre le ·n des ble e . 

onnai aient pa entre eux et, pom·tant ils fur nt tue dans la meme jour:n 'e. Le premier mourut d'u:n ble ure a la tete; e Junette 'tai nt ca se t il avait un grand trou t ut pr' du ou. L cond avait une jambe ar1·ach ~e t n lui en avait coup' encore u:n peu pour e sa:v r de lui auv r la vie· mai e yeux d ve:naicnt embue omme un ,;•err mal e uy', d.t,. nn ar, un jour d pluie, dan White Chapel. Et l troi"ieme 'tait tomb' en traver du ol de Fr;11tce, unc ball au co ur, ans souffrance t 1 y u ouvert . 
p1·e la bataille qui dura plu ieur jours et 1lu~ienr nuit , la bataille qui dctrui it de village ;_ Y c le r 'colte des nll av c leur u. ines au.· el Nnin' dr ee mme de C'i rge. t lPur,::; c:hap Ile. 011. so t le tatu de la Vierg , on e11fona 1 mort dan la mem entaill n forme de tombeau. 
La fo. e largement er ll e l ar lme b0mue 

er\it de tomhc a tou 1 tombe . Et dan le jourmrn.· il fut 'crit qu'il avait etc beau de monrir ain i. .1, i · troL m' re , troi fiancce et quelque amj -intim<'s pleurai nt quelqn part n .Allernao-1.1e, en ng-let rre et en Franc ( ar la douleur 
63 

cl,m~ +on. Ir I ay re embl ). Et ce trois j 'Une · ~oldat mort p m· la patri , ct qui n , onrn1 i:--1-a it'nt pa. dorm nt en embl . 
R. LAROQUE DE ROQ EJBR E. 



NOS COLLABORATEURS 
PAUL BRUNOT 
DESSIN JYHENRI REBERT 
LA JEUNE MUSIQUE ANGLAISE. 

Il peut sembler paradoxal a certaines gen~ <le parler de lajeune musique anglaise. On a si souvent et si longtemps crie que l 'anglais est amusica'. Cepcndant, si l 'Angleterre n 'a pas eu de musiqw' pendant longtemps, il semble evident que les contemporains s'efforcent a en creer. La jeune musique anglaise, c'est mieux qu'une promesse, c'est une chose presque deja formee. Et cette appellation est deja justifiable par la seule citation des noms et des oeuvres de Bax, Williams, von Holst, Scott et Grainger. 
L'histoire du 19e siecle est plutot deconce1tante pour l'avenir de la musique anglaise. TI e~t impossible d'y trouver un chef-d'oeuvre. Et cependant, les musiciens ne manquent pas qui sont tres instruits dans leur art et qui possedent un bon metier! Mais il n'y a pas de genie. II n'exist~ pas non plus de public et l 'anglais, en general, n~ se soucie pas d'art musical, amoins que ce ne solt de celui de l 'etranger. Cependant, ala fin du siecle, plusieurs musiciens montrent une conscience admirable a se debarrasser de certains mauvais styles en usage en Italie et jusque dans la Fram·e italianisee. Ils sentent que ces styles ne convieu

66 
nent pas al 'ame et au caractere anglais. 

Le tendances a nationaliser la musique sont manifeste chez plusieurs musicien notamment chez Stanford, Elgar et Taylor. Les musiciens et les oeuvres abondent, et tradui ent ces tendance . Mai il e t inutile d' n dre er une nomenclatnre qui n 'arriverait a prouver que de la quantite peu ignificative. Il suffit de remarquer quelques noms et quelques oeuvres: ''Dream of Jubal" de Mackenzie (1847), "The Golden L gend'' de Sullivan (1842-1900) sur un poeme d Longfellow, 'The Lan ·uage of Flow r "de F. H. Cowen (1852), "Iri h ymphon "de tanford, qui sont les plu importantes manifestations musicales de cette fin de siecle. Il ne faut pas oublier le succes qu'obtinrent en Allemagne " Dream of Gerontiu " et les deux symphonies de Edward Elgar. Les anglais ont ete sensibles a ces informations d l 'Allemagne et, des lors, ils ne m 'nagerent plu leur admiration a Elgar qui fut £etc, applaudi, acclame a outrance. 
Elgar n'a rien ecrit qui soit absolument original, il n 'a imprime a sa mu ique aucun caracter qui soit specialement anglais, mais ses oeuvre , tout comme celles de Stanford, de Bantock et de Taylor ont indique aux jeunes musiciens le moyens de Se degager des influences etrangere et de renouveler le caractere de leur musique. Tou ces jeunes musiciens e sont montr' travailleur t com·ageux t il ont d'ja beaucoup produit. Ils ont SU se o-rouper t 'i 'impo er, graC(' au devouem nt de quelques musiciens qui ont pu pre enter Ieurs oeuvres devant l public. La tii
57 

che a ete longue, difficile ct ingrate, mais le pr'ent ucces semble etre tm uffisant encouragement. 
erte ce gi·oupem nt de jeunes mu icien~· n 'arrive pas encor a repre nter dan l'EUI·op ce qu 'on pourrait app ler definitivement et lourdement l''cole anglai e. Mais par e t ndance · multiples et surtout par sa ferme volont' d reg L nerer le caractere de leur mu ique, il m 'rite quP l'on tente de preci er a ignification. Le influence ont diverse , fran~ai es chez le uns, allemande ou ru se chez le autre . L'influenct' fran~aise y domine. Faut-il regretter cette influence sensible de l'ecole moderne frarn;;ai ~ l est permis de ne pas le regretter quand, dans la plupart des cas, on constate une heul'euse assimilation qui ne peut qu'aider a l'eclosion des oeuvres. Cette influence frangaise est surtout sensible dans l'ordre exterieur, dans l'ecriture plutot que dans I 'inspiration. Il etait impossible aux jeunes compositeurs anglais d 'ignorer les moyens d 'expression des contemporains fran9ais, et il faut en remarquer les heureux resultats. 
M. Ralph Vaughan Williams est la premier•' figure qui apparait parmi les jeunes compositeur . II est ne en 1877. En Angleterre, en Allemagn et en France, il a cherche as 'impregner des qualites de certains maitres com.me Parry, tanford, Max Bruch et meme Maurice Ravel. Son instruction est tres grande et prouve une etonnante la1·geur d'e prit, mais c'est un eclecti me qu'on lui a souvent reproche. M. Williams a souvent ecrjt en se servant de Folk songs a la base de se themes. Sa "Norfolk Rhapsody", qui accuse un tres louable effort a ecrire une musique qui ait un caractere anglais, en est tout impregnee, sans cependant les traduire integralement. C'est un oeuvre d 'une ecriture assez personnelle et pleine de qualite originales. Et que n 'a-t-on pas deju ecrit sur le mysticisme musical de M. William;, que I'on a quelquefois compar · a c lui de ScriabineI Ce m sticisme, je ne aurais le definir. Il se trouve dans ses "Mystical Song ", dans ..a "Fantaisia on a Theme by Tallis", et urtout dan; 

a "Sea Symphony". "Sea ymphony" est tmt· symphonic pour orchestre t choeur ur de ve1·.· de Walt Whitman. Rien de trop recher be, d · complique ou de pompeux, aucune derlamation m· la mer, aucune sentimentalite contre la lune, de !'emotion interieure et de la beautc pure. Sl'.' dernieres oeuvres sont ''Christmas Carols'', unc autre symphonie, et une partition pour "Les Q-uepes'' d'A.ristophane. M. William e t peut etr un musicien un peu indecis, deroutant, imparfait. un peu influence par Ravel, mai il e t ignificatif de trouver en .Ano-leterre un musicien de cette qua.:.. lite, un grand artiste d'une complete sinccrit; dans son emotion. 
( La fin au prochain 11un1fro. ) 
LEO-FOL MORIN. 
69 
DIALOGUE DES BETES 



THEATRE 

Pauline:-Je suis allee au theatre hier soir: c'etait merveilleux I••• Polyeuctete:-Votre mari vous laisse aller au theatrej 
Pauline:-Oui, et il m 'y accompagne meme. 
Lucrece:-Qu'est-ce qu'on jouaiU 
Pauline:-"Le voleur", avec Spencer dans le premier role. Bertha:-C'est emouvant "Le voleur". Par qui done est-ce ecriU Pauline:-Je ne m'en souviens pas, c'est un nom italien. Messalinette:-Il joue bien Spencer, et il est si distinguet Polyeuctete :-Est-c une piece bien morale au moinst 
Pauline:-Ohl oui ... c'est une femme qui vole pour faire plaisi1· a on mari qui voud.Tait bien excuser le fils de son ami qui donne un diner, mai le detective l 'accuse et le gar<,;on part pour l'etranger, parce qu'il ne veut pas accus r la femme de l 'ami de on pere qui ne comprend rien et sa belle-mere ne veut pas 1 croir car c'est un bon jeune homme. 

Polyeuctete:-Oui... je comprends ... c'est encore une piece d'adultere. Sagacee:-Non, pas directement, car ils sont maries. Pauline:-D'ailleurs pencer pardonne a sa femme; il est beau dans la scene du pardon! 
Bertha:-On dit qu'il a deux maitresses et que ses moeurs avec les hommes ne sont pas tres convenaoles. 
Lucrece:-A part ".:a, iI y a lll'le femme tres rich qui se ruine pour lui . ..:..iagacee:-ou avez que ce genre de vie est tre bi.en vu en France, meme dans la haute so·i,t,. Polyeuctete:-Le theatre fran~ais est I 'image fideie de la haute societe fran~aise. 
PAUL BRUNOT-. 





111!11111~1 

MO £EUR MAURICE BARRES ET L'AME FRAN<; I E :-La revue americaine "The Atlantic Monthly" pul>lie dans son numcro de janvier un article de M. Maurice Barres ur la mort de Peguy, clans lequel on lit cette phra c et-range: "Charles Peguy was one of the patriotic young 
•'writers who, having taken upon him elf the ta k of puri"fying the French Soul ..." L'ame fram;aise avait-elle besoin d'etre purifiee? II est devenu de mode de croire que !'a.me fran<;aise a ete regeneree par la guerre, et les nationalistes sont convaincus que c'est eux qui ont o-agne la bataille de la 1arne et preside ala defense de Verdun. Mai mon
ieur Maurice Barre accomplit-il une tre patriotique tache de denigrer ans ces e le recent passe de la France? 'e til pas tres malhonnete a lui de repandre a l'etranger de idees aus i naives que celle de la purification de !'a.me fran<;aisc? Cela confirme les americains et les canadiens francophobes que l'ame de '1a France ce fut de 1870 a1914 la Republique bourgeoi e, 1les theatres du boulevard et le roman de mon ieur Bourget. Barres est un grand ecrivain, mais il fait bien du mal ala France. Charles Peguy fut de ceux, en tout ca , qui ne reniaient rien de la France et qui avaient l'a=mer dan Jeanne d'Arc comme dans la Revolution. La civilisation fran<;ai e est une chose admirable et qui n'a pas les deviations que les nationalistes monar

~hi te Jui pretent. Mais comme ii s'est trouve des ""en. 
our faire commencer la France a la Revolution, ii s'en trouve maintenant qui voudraient escamoter 1789 et tout le XIXe si · cle. Nou acceptons nous, la France integrale et meme 1870. cette defaite si virilement supportee. et nomn'aimon guere la voir purifier. Purifier !'a.me fran<;ai e. cela re semble trop a la litterature "expurgee" a 1'11 ·age <les vieille demoi elle . Maurice Barres ecrit vraime?1t trop comme un eunuque. L'auteur du "Jardin de Berenice" ne fut jamais bien viril, mais ii avait u, jadi . mettre plus de grace a ne pas l'"tre. R. R. R. 
LEO BLOY: -La mort de Leon Bloy a su cite quelques articles clans Jes journaux et dans Jes revues. Son oeuvre fut rappelee avec des com men taire different·, mai c'est Rene Martineau dans "Le 1ercure de France" qui en aura donne la plu fidele, en meme temps que la plu juste critique. et c'est monsieur Adolphe Bris on qui, sou son p eudonyme habituel de Bonhomme Chrysale, gardera l'honneur d'avo=r le mieux bave sur le grand ecrivain catholique disparu. Maintenant que le vicux lion e t mort, que se · terrihles griffes et que ses dangereuses machoires ne sont plus acraindre, Jes chacals pourront a loisir depecer a noble carca e. -R. R. R. 
A TRAVER LES REVUES DE FRANCE : -La Grande Revue:-Madame Aurel dans un art;cle intitule "Rodin et la femme" exprime pour le maitre toute son admiration, clans un style un peu enchevetre qui est souvent le ien. et cite quelques pen ees de Rodin : "Le classique, qu'c:t-cc done, si ce n'est la maladie du sommeil ?" 
"Le puri me e. t inutile quand le principal n'y est pas... "La correction <l'11n corps est une faute s'il n'a que cette "qualite-la. 
"Si l'homme pouva;t faire c::a vie, elle erait ridicule." 
Ce n'est pas le mal qu'il faut dire, mais la variete de ia 

"vie." 
Dans la meme revue, on public quelques "Es ais" de Marcel Eteve qui vient de mourir ala guerre, aae de vingtcinq an . Ce essais. sortes de notations de la vie environnante. sont d'une ob ervation tre exacte, denues de tottte 
63 

sentimentalite et d'un style simple et assez inci if. 
Marcel Eteve en etait venu a une expression plus per:onnelle de soi apr~s avoir subi diver es influence , peutetre celles de Samam et de Maeterlinck. 
"J e Sai Tout" publie clans a livraison du 15 decembre 191 "La Priere des illes Meurtries aux . rmees de la Republique," de Paul Fort. On retrouve dan ce poeme de guerre, toute la per onnalite de )'auteur de "Ballades Fran<;aises"'. tout ce qui en fait le _poete le plus fran<;ais, (et oe mot pris dan sa plus large acception et non avec le me'-quineries, les gracieusetes que l'on a accoutume d'y voir) qui s'apparente aux chroniqucurs. Paul Fort e t en ce moment en France un de poete Jes plus representatifs. Dan une prose rythmee qui e t on expre sion d'art. ii a chante la mer, la montagne. Pari entimental, avec un Jyrism" :--ain. On lui a decerne en ]!)1;3 le titre de Prince des Poctes, a la mort de Leon Dierx et qu'avaient porte avant Im Verlaine et Mallarme. L'OI EAU DU BENIN. 
1I!\.DAME J E MORTIER au L. M. M. C. le 31 Janvi r 
Encore ur.e foi , ii a ete demontre que le talent et J , metier le plus sur etaient exposes ades variations, sous !'influence d'une disposition pas agere. Et j'avoue mon ' tonnement de n'avoir pas reconnu dans toutes ~es qualite },. remarquable artiste qu'etait Madame Mortier a Paris a tel de ses recitals ou aux concerts de la S. M. I. Faut-il ~n accuser !'ambiance? II est de ces mo bi lites que !'on est incapable de comprendre et de discuter... 
Mais Madame Mortier a trop souvent affirme de bellt-'i qualites pour qu'elle doive craindre la critique. Elle po•sede une belle technique, d'une saine robu tes e. Sa sonorite est pleine, vigoureuse, assez pure, et se reduit quel ques fois dans des nuances subtiles. Mais Madame Mo, tier, comme tous Jes arti te , n'interprete pas tout avec uuc eaale comprehension. Et il restera toujours possible d discuter telle interpretation de Franck ou de Debussy. En outre qu'on ne se soit jamais entendu sur la significatiCt11 qu'il convient de donner acertaine mu ique classique. bea1 coup de gen different deja d'opinion ur !'interpretation dt.._ oeuvres contemporaine . Mais dan Grovlez et clan Ra, rt 

j'ai retrouve la meme artiste que j'ai fervemment applaudie 
a Paris. 
Ces reserves ne peuvent pas atteindre au talent de Madame Mortier. Je l'admire d'avoir ete l'une de ces artistes qui ont su donner au concert des virtuoses un reel interet musica'I. Elle fait ce qui doit etre, en presentant au public des oeuvres et non pas de l'unique, brnyante et sterile virtuosite. Ses programmes ont toujour interes ants et prnuvent une belle intelligence musicale. -L.-P. M. 
"ILS SO T UN PEUPLE SA S HISTOIRE".-TJ fallait avoir un estomac tres special pour ·digerer Jes precautions qui ont precede et uivi la partition de M. Claude Adonai Champagne: "Hs ont un peuple san histoire", an Monument ational le 31 janvier. Que,! titre! Mais le titre. ~a importe peu. 

La partition de M. Champagne marchait plutot a cote du poeme historique qu'elle voulait illustrer. Elle marchait en dehors, plus ou moins vite; e-lle semblait une musique ralentie, et 3'une derangeait l'autre. Il n'est done pas necessaire qu'une musique de scene ait un rapport quelconque avec le sujet qu'elle s'impose I Je n'en vois aucun dans cette collaboration. Les theme canadiens dont se sert M. Champagne semblent colies par un acte de volonte et contre nature. Hs sont trop peu un pretexte a musique et le temperament delicat de M. Champagne 'en accommode mal. Son rythme, dans son ensemble, ne corre. pond en rien an rythme declamatoire du poeme. M. Champagne 'e t montre un sentimental indecis et peu curieux de vie, mais ce premier essai laisse esperer qu'il sera un bon musicien s'il s'ecoute et traduit ses propres sentiments qui ne sont pa patrioticards. 
II exprimait sans doute mieux sa propre pensee que celle d'un autre qu'il est toujours difficile de 'assimiler. S'il s'avise de faire une musique descriptive. ii la fera toujours mieux selon sa propre vision. a part1t10n a souvent pietine dans un orchestre tres imparfait et elle y eut beaucoup gagne a etre mieux jouee. L'orche tration qui pent bien etre de If. J. J. Gagnier e t assez intere.sante et de
65 

:note un boo metier. Il faut, se souvienir du nom de M. Claude Adonai Champagne. -L.-P. M. PABLO CASALS, le 7 FEVRIER.-M. Casals a don
1 

ne <;.e qu'on peut appeler un "recital de violoncelle" dans toute 'l'acception du mot. On y a entendu un violoncellistc prestigieux, qu'un piano encore plus malhabile, plus "malaise", n'aurait pas pu gener. Mais il y avait mieux que -cela. 
Le programme comportait une Sonate de Haendel et 

le Concerto en si de Dvorak, que je n'ai pas entendus. La 
Sonate de Locatelli a permis a M. Casa'ls un phrase et une 
onorite prodigieuses, de l'essence la plus pure. L'ocuvre est assez belle, cependant qu'elle ait semble de l'ecriture pour le violoncelle. Le dernier groupe de petites pieces a ete au si impeccablement execute et interprete, mais sa composition a pu desappointer ceux des musiciens pour qui les transcriptions sont un derangement de l'art. Et pourqum un Prelude de Chopin? Et pourquoi un Mcnuct de Debussy et une ecriture originale de Popper? Ces c-0ncessions etonnent d'un artiste comme Casals. 
Mais !'art de Casals dominait !,es malheureuses oeuvres, et il est d'une qualite qui me satisfait completement. n est la rencontre de !'emotion intellectuelle et de )'emotion physique dans une egale intensite. Sa sonorite, son style, tous ses moyens d'expression, sous l'ordonnance de merveilleuses facu-ltes psychiques, c'est ce que le violoncelle a di':1 connaitre de plus beau. 
II faut esperer que monsieur Casals-comme ii me l'a laisse entendl"e-viendra faire un concert de musique de chambre avec un artiste qui est de sa qualite, et qui est monsieur Harold Bauer. La Sonate en re de Beethoven e1 la Sonate de Debussy, voila deja unc interessante partie d · programme. L.-P. M. 
EXPOSITIONS: -La bibliotheque Saint-Sulpice, qui avait fait l'an dernier trois ou quatre expositions interessantes d'artistes canadiens, n'a encore rien donne cet hiver. Les artistes qui ont des oeuvres a exposer ne manquent pourtant pas a Montreal; je ne vois pa pourquoi n n'a pas encore demande a Maurice Cullen, a Rosaire, a 

66 
Gagnon, a Fortin, aSuzor-Cote de venir exposer ,leurs oeu
vres a Saint Sulpice. Peut-etre que la direction desire ne 
plu encourager ,le arti tes et Jes arts et entend .e confiner 
clans de expo ition d'amateurs. -F. P. 
E 1TE D'OBJETS D'ART CIE II era 
vendu (a vente particuliere settlement} un certain nombrc 
d'objet d'art anciens comprenant diver es pieces cl'ameu
blement, des bijoux, de bibelots etc. . . La liste ci-jo=ntc 
fera voir de quellc importance est cet en emble pour Je,
amateur : 
Buffet d'acajou, style anglais du XVllie ieclc; fau
reui,l et tabouret style heraton VIIIe . iecle} · horloge 
acajou et cuivre (XVIIIe s.) fauteuils t chai e style Wind-
or; porcelaine chinoi e et ang-lai es (X IJie s.); candc
labre argent sur cuivre, ·tyle Louis XV; pichet gres et ar
gent (art aHemand, XVIIle s.); bague ronde compose e de 
quarante diamants; parure de topaze composee d'un col
lier, d'une bague, pendants d'oreille et d'une broche; montre 
email et perles (XVIIle s.) ; etc ... Taus ces bjet ne e
ront exhibes qu'a des amateurs serieux. Pour remeigne
ments, 'adresser au NIGOG, 182, rue Ste-Catherine E t. 
CORRESPONDANCE: -"Le igog" a w;~ cette 
lettre qu'il lui plait d'inserer: 
Mes ieurs:
Si, comme vous, il me prenait la demangeai on "de produire quelque chose", je n'hesiterai. pa · un seul instant a intituler mon article "En marge des jeune excite·"!!! Mais comme nous somme en temp de gnerre et qu'on nous preche beaucoup l'economie, je ne prendrai siirement pas la peine de fonder une nouvelle revue pour satisfaire mon besoin "de faire un petit abatage"; je me contenterai d'inserer ces quelques lignes clans un de nombreux quotidiens. 
Quoique votre revue ne manque pa d'interct. Me:sieurs, en ma qualite de "Dame d'art et de protectrice de. jeune talents, quoiqu'en di e Mon ;eur Le -Pol l\Iorin avec toutes ses malveillance habituelles contre !es Dames intellectuelles canadiennes fram;aises, je me permettrai tout de meme une observation: Vons manquez de logique ma ·. 
67 
non de po e. l\Ie sieurs. Dan un article "Sur le arts pla;;tiques, Monsieur Fernand Perfontaine n'avoue-t-il pa on profond mepri pour l'art oratoire et plus ,loin, clans le meme numero, \'OU y annoncez de conference donnee par le. collaborateur du " !GOG". D'apre moi. le conferences font partie de !'art oratoire ou je m'y connais en rien. 
Et ce Monsieur Paul Brunot qui nou tombe de l,l tout-a-coup. Ou done a-t-il ete deniche celui-la. C'est la premiere foi que a pro e et meme son nom nous tombe 
ous ks yeux. C'est peut-etrc un p eudonyme? Je ne comprend pa--que des jeunes gen, suppo es intelligent comme vous aient passer un tel article. Votre cen ure n'est pa~ severe! Si YOU aviez !es dtfficultes que nous avon a ubir. nous. mere · de famille, aYec la domesticite, vous n_ nou jugeriez peut-etre pas avec autant d'ironie quand, par ha ard. ii nou arrive d'echapper le mot "bonne" clan-notre conversation. 

Ces occa ions ne se presentent pas chez vou , le ieurs Jes directeur , puisque vou n'avez qu'a YOU ocuper d'art et que vous n'avez pas d'enfants, parait-il. 
J'espere que ces petites remarques ne vous vexeront pas et qu'a l'avenir, vous qui voulez tenement faire '!'education artistique de vo contemporains, vous voudrez bien nous parler un peu d'ecrivains, de peintres et de mu iciens moint> 
111connu  et dirninuer la dose d'ironie.  
Bien  a  vous,  UNE  LECTRICE.  
Le  IGOG de mars contiendra  un article de M. Tra 

quair ur l'art, un' poeme de M. Paul Morin, la fin de: "La jcune musique anglaise" de M. Leo-Pol Morin, un article sur JacquesCopeau et le theatre du Vieux Colombier, de M. LaRoque de Roquebrune. On ait que M. J. Copeau est en ce moment a ew-York avec sa troupe et qu'il viendra peutctre a Iontreal. II sera done d'actualite de faire connaitre au public Jacques Copeau et sa tentative theatrale. 
CO FERENCES DU IGOG: -Les prochaines conferences seront faites par M. LaRoque de Roquebrune qui parlcra du reali me le vendredi 22 fevrier, par M. Rudhyar 
D. Chenneviere qui fera un cour sur l'Esthetique Musicale le 2, fevrier. Le 7 mars, M. LaRoque de Roquebrune parJcra du symbolisme et le 14, M. Victor Barbeau du journahsme: "Les tourneurs de meules." (1) 

Nous devons aM. Alfred La-liberte le plaisir d'entendre 
M. Chenneviere, ancien secretaire de Rodin, qui est un jeunc: poete -et un musicien. Il e t l'auteur d'un poeme symphoni(Jtte pour accompagner ·les Metachories de Madame Valentine de Saint-Point, d'une symphonie intitulee: "La Tra
gedie humaine", de nombreuses pieces pour piano, d'un rec-u.eil de poemes et d'une etude sur Oaude Debussy. "LE NIGOG!'_ 

(1) Les coilferences ont lieu dans !'atelier de M. Leo-Pol Morin, 392 (ouest), rue Dorchester. Celle de M. Chenneviere sern donnee dans l'atelier de L Laliberte, 591 (ouest), rue Sainte-Catherine (King's Hall, chambre 210. Les conditions d'abonnemen sont de $Z.OO pour quatre conferences. 


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M. LEO-POL MORIN donnera un RECITAL de piano au commencement d'avrH. 
( Oeuvres de compositeurs contemporains, fran,;ais et espagnols. ) 

SALLE RITZ CARLTON, mercredi 20 mars, a8.30 h. du soir. 
RECITAL donne par MADAME JEA E JARRY 
Jlrogrummt' 
PREMIERE PARTIE 
,'OXATE l'll mi b~mol mint'ur PAUL DUKAS I '.\JO()f;H.f;:M ENT YITE l'XJ>fl'>'.sif t'I llllHljllt' :? l'.\L)lE nn J>t'll lt•nt tn'·s sontt•1111. 
a \'I\'E)ll<~NT :IH'(' h\rcrl'I(•. 
( Hep<~ ) -l THi,;, LEXT, .\XDII-:, muis sans hall!' t'l hit•n sl'und,··. HTI .\P:,';01>1 E ERNEST VON DOHNAi/Yi 
DEUXIEME PARTIE 
PHJ'.:1.1·11E OJ}. 11 l>EJ'X ~I.\Zl;J{KA~ np . .JO l 
ALEXANDR:: 
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REDACTION: 182 (est), rue Sainte-Catherine, Montreal. 
QIRECTEURS: 
FERNAND PREFONTAINE, ROBERT LAROQUE DE ROQUEBRUNE, LEO-POL MORI 


COLLABORATEURS: 

Edouard Montpetit, Henri Hebert, Adr;en Hebert. Paul Brunot, Madeleine, Rene Chopin, Alfred Laliberte, L'Oiseau du Benin, Paul Morin, l'abbe Olivier Maurault, Jean Loranger, Guy De-lahaye, Eustache Letellier de Saint Just, Edouard Chauvin, l'abbe Camille Roy, Victor Barbeau, John Murray Gibbon, Arthur Letondal, Arthur Laurendeau, G. M. Brewer, Rodolphe Mathieu, Henri Gagnon, George-Emile Tanguay, Osias Leduc, Thomas W. Ludlow, Ramsay Traquair, Edmond Dyonnet, Jean-Charles Drouin, Aristide Beaugrand-Champagne, John Roxbu,rgh Smith, Louis Bourgoin, Bernard K. Sandwell, Paul Lecointe, Alfred Beaupre, Rock B. Macaree, Emile Vezina, Germaine Greterin, Albert Dreux. 
Chaque collaborateur est seul responsable de ses articles. 
Conditions d'abonnement ......Canada: $2.25 pour un an. 
Prix du numero ........................20 sou . 

Tout ce qui concerne !'administration et la redaction doit etre adresse aux bureaux du NIGOG: 182 (est), rue Sainte-Catherine, a Montreal. 
CAPITAL: $10,000 ca> PHONE EST 2862 
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PAR DES LICENCIES 
IMPRIMERIE 
L. AD. MORISSETTE ANGL.E ST-GA BR-IEL. ET CRAIG MONTREAL