LE NIGOG 
R~OACTION : 182: rue Sainte Catherine esl. Directeurs : Fernand Prefontaine, R. LaRoque de Roquebrune, Leo-Pol Morin. 
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E. llont.petit, R. Chopin. P. Brunot, L'Oifieau 1lu .Benin, Paul Morin. l'abM 0. lliuruolt, J. Loranger, Guy Delehaye, E. Letcllier d~ St. Jus1, 
E. Chauvin, l'abbc C. Roy, Y. Barbenu, :M. Gilil,on, A. Letondal, 
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SO MMAlRE -No. 1. Janvier 19 18 
LA REDACTION Sig,ri/icotion J.-C.DROUJ.N La &nqu1 d1 MOlltrial. LEO.-POL "1IORIN -La Hr,,«h de rArt musical canadfen el 
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R. LAROQUE DE ROQGEBRUNE VerSWns. par Uar'Ct!f Dugas, PAUL BRUNOT DialOflll dis bites. 
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Le livre dont on parle est en vente a la LIBRAIRIE C. DEOM 251 rue Ste. Catherine est 
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( l' 1leux clernil•~ arti~i..,. d1alltl'nt pour la Mon1ieur Leo.Pol Morin 1·ompagnit• ,It• ,li>'<llll'>' (',,l11111hi:1. 
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SIGNIFICATIO 

Une revue qui debute se doit a elle-meme et doit au public qu 'elle pretend se conquerir, un programme. Il importe que es raisons soient nettement definies. Cela ecarte toute di cu sion sur ses tendances. Le but qu 'elle vise est ainsi connu sans ambagcs, et tous ceux qui r"veraient de la contrarier ou de I'aider peuvent 'aligner £ranch ment dans une lice imaginaire. 
LE NIGOG (1) dont nous presenton le premier numero au public, n 'a qu 'un obj et direct: 


l'Art. 
Une elite s'est formee dans le public canadien-fran~ais, qui ne cherche qu'a augmenter sa culture et sa comprehension. Les t ntatives artistiques, par ailleurs, deviennent de plus en plu nombreuses au Canada. Le public, cependant, ne s'y interesse pas assez ou, trompe par des influences etrangeres aI'art, s 'interesse ades essais stupides. II est temps que la critique soit un serieu. enseignement general et non plus un complaisant benissage·d'oeuvres pueriles et inhabile . Les productions litteraires, Jes concert , les expo~ition5; 
(1) "Mot d'origine sauvage <l~signant 1111 fnqtrument A dA1-drr "le polsson et particuli~rement le sa.umon". (Sylva Cla:pin: DicUon.nalre cana.dlen-francals). 
de peinture et de sculpture, tout le mouvement artistique enfin doit etre critique aupres du public averti, par des specialistes. 
L'Art est plus complexe qu'on imagine. La 
eule technique, en dehor des ignifications superieures, dcmande des connaissances particulieres. C'f>~t l'erreur d'un certain nombre de naifs de (•roire que l'on puisse juger d'une oeuvre d'art :-:ans preparations precises et sans competence particuliere. 
C 'est le but du igog de tenter une reunion des esprits cultives et de diffuser des idees artistiques d,gagees de I'ignorance et de la niaiserie. 

U ne revue d 'action d'art n 'est pas necessairement combative mais, en nn pays comme le notre ou I'art est tenu en indifference et meme en 
uspicion par un grand nombre, une telle revue que Le Tigog aura inevitablement des choses desagrcables a dire . . Les collaborateurs tiennent done a protester d 'avance de leur patriotique devouement ala cause de l 'art au Canada. Il serait facile aux imbeciles et aux malveillants de se servir contre eux d 'une intransigeance necessaire a un tel but que celui que nous avons indique. Nous le repetons avec insistance, I'Art est le seul but de notre effort comme il sera le seul critere de 
notre critique. 

Il nous semblc que cc cbjectif peut suffire a 
attirer l'aid<' .>t la symp, ·e dans un pays qui compte plus de deux millions de fran~ais. Il n 'e t pas inutile au maintien si precaire de nos droits que notre race se fasse enfin respecter par la valeur de sa culture generale et par le succes deR artistes veritables qu'elle a generes. Une revu comme Le Nigog est destinee a augmenter cette culture dans le domaine artistique et aexalter le reputations mjustement obscures. 

"I..& RlllDA.CTION". 
LA BA QUE DE :MO.r TREAL 
Dans cet article, je me propo e d 'etudier uu des rares monument d 'architecture que nous ayons a Montreal. Et quand je dis monument ~ 
1 
je comprends tou l s 'difices publics ou particuliers qui en imposent par leur grandeur, lew· beaute OU leur ancicnnete. 
Nous l'etudierons en prenant en con ideration les circonstances et conventions diverses auxquelles l 'architecte est trop souvent oblige de faire plier on art et son gout, comme dit Quatremere de Quincy. Cependant, nous nous rappell rons que toute oeuvre architecturale doit renfermer ces deux elements indi pensables: l'utile et le beau. 
II est entendu et nous n 'in isterons pas, cela etant une verite fondamentale, qu'un edifice doit etre approprie en vue de sa destination; mais ce qu'il est important surtout de considerer ici c 'e t la condition de la beaute architectm·ale. ette condition renferme plusieurs elements divers: la proportion, le caractere, l 'harmonie. 
Parlons de chacun d 'eux brieYement. barles Blanc dit : " Qu 'est-ce que la proportion , "C'est !'existence d'une mesure commune entre "les diverses parties d'un tout. Un edifice ou "l'on ne verrait ni ordre,ni symetrie, ni propor"tion, paraitrait !'oeuvre du hasard, ce qui veut "dire une puissance inintelligente et aveugle, or "l'homme, par cela meme qu'il est le seul etre in" telligent de la creation, desire ma.nifester son ''intelligence dans ses ouvrages. Pour cela il les "fait en quelque sorte semblables a lui-meme, en "leur impregnant le caractere de son esprit, qui "est la logique, et le caractere de on corps, qui ''est la proportion''. 


"Si en art, la composition est la pensee, la "proportion est le sentiment, une proportion heu"reuse est, je crois, la plus vive satisfaction d 
'!'artiste". (Guadet: Theorie sur l'architecture.) 

Le caractere:-Toute architecture doit avoir une fune, exprimer une pensee, et interesser notre esprit. D faut qu'elle vive, qu 'elle nous passionne, sans cela elle ne serait pas une oeuvre d'art. Le caractere, ce sera ce qui distingue un edifice d'un autre: ainsi la physionomie d'une gare ne sera pas semblable a celle d un muse , d 'un Hotel-de-Ville, d 'une eglise, etc. 
L'harmonie:-C'est !'accord parfait d'el'ments divers d 'un edifice qui concourent a un meme but. Tous ces elements doivent faire un 
out, et en retrancher un eul romprait I 'unite de la batisse. Done, quelque oit l importance de I 'edifice, quelque varies que oient 1 membre de son architecture, il lui faudra pour etre beau, 
Cf'ttC qua lite indi pen abl t nece saire, I'unit,. J'ai in i te, trop pcut-etre, mai il me semblait utile de montrer, de le debut, dan quel en nou comprenons la critiqu d 'une ar hitecture. On a beaucoup d'nigr', depuis quelque temps, ] 'architecture qui se fait ici;et l 'on a eu raison. ependant, nous pos edons certains monument dignes d 'attention, d 'une plastique presque san dcfauts, et qui ne doivent pas impunement etre 1aisscs dans l 'ombre. Dans cet article, nous parlerons de la ''Banque de Montreal". Cet edifice fut construit de 1 55 a 1857 par l 'architecte anglais Wells. Depuis, McKim, Mead & Whitey ont fait des amplifications. Ce monument s 'inspfre des oeuvres cla sique les plus pures. De proportion elancee, d 'une tres grande simplicite de lignes, peu ornee, la faQade est tres belle. Elle presente un large portique faisant avant-corps, au-dessus d'un perron de sept marches. Le portique est forme de 
i.x colonnes corinthiennes doublees d 'un nombre 'gal de pilastres, avec en moins, deux au centre de la fa.;ade. L'avant-corps est surmonte d'un fronton qui porte dans son tympan les armes de la Ville et des figures allegoriques. Le tout couronne d 'une coupole surbaissee. 
Considerons maintenant le plan de "La Banque de Montreal", il est clair, simple, bien compose. D'un cote, !'administration; de l'autre la partie publique. Ces differentes parties sont commodement reliees entre elles par un vaste hall dans I 'axe meme de I 'edifice. En somme, un plan fortement etudie. 


A present, la fagade exprime-t-elle l 'interieur! car n'oublions pas ce point capital en architecture: tout exterieur doit accu er franchement l 'interieur. Dans ce cas-ci pas d'erreur possible. Regardez en plan, vou a vez, d 'une part en bordure de la rue Saint-Jacque , la partie administrative bien exprimee en fa~ade par la double serie de fenetres. D'autre part, remarquez toujours en plan la grande salle de la Banque, montant de la hauteur totale des deux etages de I 'administration. Est-ce vue n faQade, Parfaitement, le portique avec sa colonnade est la pour !'attester. 
oici ce que dit Guadet sm· ce sujet: "Que direz'vous par exemple d'une fa!:ade qui accuserait 'quatre etages lorsqu 'il n 'y en a que trois! Eh 11 bienl a Paris meme, voyez les faQades des egli1'ses Saint Gervais ou Saint Paul-Saint Louis, cha''cune exprime trois etages. PourquoiY Chacu11e "represente une ilhouette qui n 'a rien de com11mun avec la tructure de l''difice, si bien que 'ces faQade , ce mur de cote, font l'effet de 'planches i olees dans l'espace, etrangeres au mo'nument qu'clles degui ent au lieu de l'annoncer. "De meme en Italie, ala cathedrale de Lucques." Et plus loin il ajoute: ''Menson&'e encore, absou 
'peut-etre par la gloire du triomphe, cette colon"nade du Louvre, ces faQade de Louis XIV, sans ·'concordance avec l 'interieur.., etc. 
En effet, considerez I'architecture de l'antiquite, les temples ne renferment pas d 'heresi semblable; l'exterieur est alors la suite neces
:-:aire de l 'intericur; le deux marchent ensemble, 
· 'enchainent, sont le consequences l'un de l'autre. 
dais revenon aux faQades. Le portique, ins-pir, du temple d 'Antonin et Faustine aRome, est tres beau, d'un grand effet monumental. La colonnade est parfaite de proportion, sans defaut. L' ntr -eolonnement n 'e t ni trop lache, ni trop .'crre; les cbapiteaux et les bases sont bien etudies. Le colonnes reposent sur de socles. Personne nc contestera ici la nccessite des piedestaux, le niveau du pav' du monument n'etant pas le mem ,1ue le niveau du sol. L'entablement se compose 
<l.e }'architrave, d'une £rise unie, d'une corniche. elle-ci n'est outenu par aucun modillon, mais par une serie de moulure auxquelles viennent · ajouter des denticules. 
Pour ceux qui comprennent la corniche corinthienne seulement au moyen des modillons, ceci leur paraitra curieux. Cependant nous pouvons les renvoyer aux beaux exemples de l 'antiquite ou l'on a pas employe de moclillon, tel le monument Choragique de Lysicrate, celui de Tholo d'Epirlaure, du temple de Vesta aTivoli, etc... 
Le modillon, qu 'on considere aujourd'hui comme un ornement, devait etre asa naissance un element de construction, une console; or il est probable que l'architecte de "La Banque de Montreal" l'a ainsi compris; la corniche ayant faible 
aillie, aucun be oin de modillons pour la supp01·ter. Des lor pa d 'ornements inutiles. Les fenetres de la fa~adc sont bien percce , et le systeme de. pleins l'emporte sur celui de" 


vides. C'est la un des secrets de Ia beaute de cette fa<;;ade, de Ia que Jui vient ce caractere d 'un simplicite forte et rigide. Le fenetres du rezde-chaus ee sont achambranles droit , et surmontee d'un fronton, celles du premier etage sont encadrees d 'une serie de moulures droites. La porte principale comprend egalement colonnes avec fronton. A remarquer !'arrangement, d'aillem·s parfait, des frontons des fenetres par rapp0rt aux pila tres. Trop souvent on fait le contraire en fai ant buter ceux-ci ur eux-la; c'est mauvai , I s proportions devenant alors etriquee et trop serree . Voyez ur ce sujet le Capitole d Rome: motif central, un tres bel e emple. En dessous de chaque croisee, formant appui se trouve un petit balcon l 'gerement aillant, ornement' d 'un jeu de rinceaux et soutenu par d s console d 'un dessin tres fer.me, modeste de lignes. 
Le tympan du fronton de la fa~ade e t orne de scwptures acomposition rigoureus m nt symetrique et faisant bien corps avec I 'edifice. Ces sculpttues, en haut-relief, plus grandes que natm·e, tre · saillant ~, presqu 'en ronde bosse, ne sont pas devorees par la lumicre, le plein air et permettent u l'o(:)il de les voir d 'une maniere distincte au moyen d 'une ombre bien tranchee. 
C'e t !'unique exempl , je croi , que nou. ayons a :Montreal, ou le con ·our · de la sculptur Bt de I 'architecture a etc i bi n compris. 
La fa<;;ade po teri m·e, dont 1 s architecte: sont McK.im, i[ ad & White, n 'e t pa de la menJI' epoque que cclle de la fa<;ade princ:ipnle. Elle e. t d l eau ·onp plu, tard. evere, un p u raide d lignes·, eche peut-"tr bien, I 'elevation de la ru Craig manque de souple e ne fait pas completem nt 'unit: ave c lle d la Plac d'Arme . Jene <li pa qu'elle oit mauvais , loin de la; mais elle me parait un peu tr p th'orique; on y a ti·ait' l 'ordre dorique strictement sans plu , en uivalit a la 1 ttre le ex mpl nntiques. D 'ailleur , pas.·ez en r Yue le ouvrages de ces architecte americains, il ont ainsi fait . Quant a l 'interieur, 
1·cs riche d 'ailleur , il n 'offre cep ndant rien d tr's r marquable au point de vue purem nt architectm·al. Les materiaux mployes sont le marbre, I bronz , le granit et 1 . bois de qualite. 
Dans la grande alle d s deposants l'ordre traite est le corinthien, avec attique et entablement. Dans cet a ttique vous verrez une serie d fenetres rectang·ulaires, separees par des pilastre . Le plafond est divise en cai on et orne de grecques et de postes. 
Guadet dit: Un plafond appelle des saillie ''vigoureuses, des effet puis ants. Lorsqu'il es ''de grande dimen ion, l 'effet toujours acraindre ''e t la platitude. Un plafond qui fait l'effet d'un ''grand couvercle plan quelle qu 'en soit la deco''ration, est d'un aspect de agreable." 
Or, dans le cas qui nou occupe, les saillies de'"' caissons me paraissent un peu trop legeres et pa assez profondes; et le plafond par ce fait meme, ne donne pas tout l'effet monumental qu'on en pourrait tirer. 

Comme conclusion on peut dire que l'e<lifi('C" de "La Banque de Montreal" se recommande par une construction tres soignee, on n 'y voit que dei:; details, des profils bien etudies. Pas de ligne~ deformees, d'ornements parasites. C'est un monument elegant et riche ou rien ne vient c:ontra1·ier les principes de !'a.rt. 
J C. DROUlK 

LA LEGENDE DE L'ART MUSICAL CANA
DIEN ET LES MUSICIENS 
DE MONTREAL 

Un jour, je me suis avise d'ecrire qu'il n'J a pas d'art musi.cal canadien. C'etait touche1 au culte le plus cher atous les tenants du regionalisme artistique. . . Cette assertion me valut entre autres plaisirs, celui de lire les objections dr deux critiques distingues et eminents, construite1-; avec les diverses pieces de leur ignorance. Maii-un musicien serieux et competent s'est donne la 
peine de declarer que nous ne possedons pas un seul musicien dans toute !'acceptation du mot, "un musicien integral ". C'etait net. fl n'y fallait rien ajouter. 
11ais, depuis, j 'ai re~u de nouvelles lettres d~ musiciens qui m 'obligent areposer la question. II s'agit de savoir si tous les musiciens canadiens qui ont ecrit jusqu'ici, ont fait de la musique e~

entiellement canaclienne, c 'e t-a-dire portant un earactcrc nettement di tinct et qui exprime superieurement la race. On admet que, malgre qu'ils s'expriment dans un meme langage onore, un art russe, un art frarn;ais, un art allemand sont absoJument differents dans leur es ence. Et aujourd'hui, quelle difference entre un trauss allemand et un Debussy fran~ai I Pourtant les moyens sont Jes memes. II n 'exi te rien de tel dans ce qu'on appellerait la musique canadienne. 
J 'in i te done, et je repete qu'il n 'y a pa d'art musical canadien. Quelques compositeurs ont ecrit de oeuvre qu'il faut remarquer, mai qui sont, a cause des influences qui s'y affichent, ou fran<;aises ou allemandes. Ce sont des oeuvres tres musicales quelquefois, bien ecrites selon le 
tyle et les regl s traditionnelles; ce sont souvent 
e ocuvr d unC' rtaine env rgur qui support nt 1 ex' ·ution t !'audition intelligente; mai bien qu'ecrites par des gen nes au Canada et sujets britanniques, ces oeuvres ne representent pas un art canadien. En tout, cas, si c'est cela l'expres ion de la race canaclienne, c'est peu de chose, 
-.e n' t rien dont nous pui sion nous enorgueil
lh-, c 'e t la plus entiere absence d 'originalite et 
de vie que l 'on puisse rever. Il convient d 'atten
dre encore, avant de decider que la race cana
dienne a trouve son expression d'art. 
Ce n'est pas pour l'anodin plaisir de deprecier les talents qui se sont d 'ja manifeste ou ceuK qui s'expriment actu llemcnt avec fraca , ou avec di cretion, mais je dois dire de ces talent qu 'il n 'o:qt pas force de genie. Contentons-nous des b 11 promes e qu ce talent -la font a l'avenir d la musique du Canada· il est rare qu 'un g 'ni~ u 'arrive pa au grand jour, t j 'applaudirai au premier qui apparaitra ici. Il est neces aire de 
ompr ndre et d' 11 •ouragcr l effort de •en.-:: qui tra:vaillent", mai il faut le faire avec intelli0·ence et di cern mcnt. Je to11 id're qu 'il e ,t daugereux de faire croir aux canacliens qu 'il ont un art mu ical. Mais je m'epui e a repet r ces primordial s verites. 
Done, pui qu 'il n 'y a pa d'art musical canadien, il y a a Montreal la mu ique d 'Europe e d 'ailleur . On 1a represente de dive1 e fa.;on . 
Ion le milieu, l 'annee, la ai on ou la mode, on decide qu'elle e t cla ique ou romantique ou modernc. i on ne 1 c mpr 'Dd pas du tout on d '
·lar qu elle e t ymboli te ou impre ionni t . 1fai ga devient plu ignificatif encore, guand 011 l app lle futuriste si elle e -t signee Ornstein, ou bruiti te si on ne l 'a jamais entendue. Vraiment, notre maniere de comprcndr les diver tyle t les diverses tendance e t prodigieusement ridi
ule. On ne s aYi ~era jamai de p u r la cultul'~ ju qu 'au point de comprendre que le "ymbolis c ('11 I◄ l'llll ' a de,ji'L Yl' u, t quc tout nations prcsentes ne , ignifient rien en s©i. Pauvre musique I ... 


Et de musiciens serieux acceptent sans trop broncber que quelques '~dames d'art" (1), propagatrices averties du plus mauvais gout et impregnees du moins serviable nobi me, dirigent ainsi )'opinion et l'immobili ent dans un cretinisme deeoncertant. Ces dame , gr upe ous diver titres, organisees en salon ou n oci 'tes de bienfaisants tricotages, paree. avec de inelegances modernes, exercent leur decouracreante influence avec toute l'ampleur qui ied a leur condition et situation sociale. Les empoisonnenses ! . . . Je me souviens avec une joie toujours grandissante d'une de ces dames trouvant trop avancee une sonate de Loeillet. 
11 convient done de reagir brutalement et sans tarder contre l'envahi sement systematique de ces femme d'art s1ueffeminees, expan ives et pullulantes. Elle procreent ici Jes plus vigoureux germes de cretinisation. Mais qu 'e t-ce encore acomparer a certaine categories d'hommes musiciensI. . . La, nous atteignons ad'etonnants mysteres d 'inculture. Et il arrive a ces pauvres de 
(1) Dames d'art: Dames qui ont falt de l'art, la d1straction de Jeur d~soeuvrement, qui en parl,:int A tort et A travers. le r6gentent arbltrairement et lui font bea.ucoup d ma.I. L~on Wertb est probablement J'inventeur de cette eplthe . ·•Je prls part a une con• vel"S3.t.ion oil ces dame::1 sautaicnt de Shakesp are a. ClaudeJ.. de C~zan'De 11. Nijinsky, de !\Iid.el-Ang~ l\ Jules Renard, de Spinoza ~ L.~dor.~ Duncan avec la m~lll3 allre,,.:;e que !es serins dans les cai:es, quand d"un barreau n1obile a. l'aulre, 11s font du trap~ze vola.nt." 

partir en guerre contre <l 'eclatante · vei·ite . lb ont du moins I'excuse d 'ignorer ce dont il parlent. Il ne leur est pas defendu de trahir leur etat de naissance, et il ont n '. vides, av c un crane completement ferme ala musique. ous negligerons evidemment I'opinion de tou ces reactionnaires ans culture, de ces amateurs de toe, de ce · sourds, de ces ignorants qui rai onnent et qui d vront mourir sans avoir jamais entendu la mn
ique. II est une autre categorie moins bass de muiciens auxquels nou oudrion nou ad.l'e s r. Nous voudrions urtout atteindre les jeunes dont ils manufacturent les doigt. et les pied , adefaut du cerveau. Ils sont tous portes acroire que l'art moderne veut detruire l'art du passe. ou d vons les 1·assurer; il ne se trolive pa de tel projet incendiair dans le prograrum de -rand al'ti. tes conternporains. Au lien <le la guerre, ils veulent nous apporter la paix. nous liberer. Qu 'on l'etudie ce programme, on era ra. ure, ·inuu completement empoigne par !'incontestable valeur de cet art et par sa beaute. Evidemment, cet art encore si peu enseigne et la plupart de mes as ertions derangent plu.ieurs de nos musiciens. Mais il ne s'agit pa· d 'enseigner I'art, ce qui est impossible, mai les moyens de le comprendJ:e. Je ne crois pa. que le gout de la musique s'apprenne comme la geogra

phie ou l'bi toir , et je cuu ·idere ·ette instructiou comm un nouveau sens, ain i que l 'e rit Remy de Gourmont. 
ous ne nou oucieron, done pas de deranger ces nobles gen dans leur contemplation satisfaite de la mediocrite. i encore leur gout les inclinait vers de merveilleux et irrefutables passes, en connai ance parfaite de toute Ia beaute qui s'en degage!... Mais ce sont, au contraire, des habitues affames et peu diffi ile sur le choi_?C et la qualite des oeuvres. Ils tiennent compte de la seule quantite, et toute mu..,ique leur est bonne si elle est du pas e et sub tantielle. I1s ne feront aucune differenc entre un hon et un mauvais mu icien, ni entre un concerto cretu et une merveil
leuse sonate. 'ils en font in 'vitabl ment, ce sera toujours al'avantage de la plus vide et de la plus creuse des deux oeuvres, du plus mauvais des musiciens. 

Pour de tel mu ici n , fideles observat ur · et victim.es des ignes de notes, seule la copie importe; I'art n 'existe pas. Incapable de sentir toute la beaute d 'une oeuvre, ils ne peuvent ni la comprendre, ni l'exprimer. C'est un malheur de ne pas sentfr la beaute en art, dont on ne peut pas les tenir re ponsables; mai alor , qu 'il sortent de leur active impu · sance et qu >i1s e rendent, avec leur intelligence au mains, a l 'eclatante evidence a1~eclatante verite. J e voudrai m tromper SUI' 


1 ur compte, mai malheur u ement, je rain d, dire nne grande partie d la v ~rite. L pa · t lID bi n pi'tre criterium du temps pr'scnt. ·n · e peut, dit Adolf Loo , que j vive en 1913 mai l'un de mes voi ins vit en l an 1900 et l'autr en 1880. . . nou avons meme d s attarde qui pou sent des eris devant les ombr violette d 'un tableau ... " La plupart de n mu iciens ont encore en 1880, il ne voient pa au dela de Saint 
aims, et il pou ent d cri · d ant 1 har<li . ses, les verites les beaute de l'art contemporain. Il n'y a pa la de fait tellem nt surpr nant. 
La musique moderne est differente de toute les autres avant elle, mais c'est de la m illeure et de la plus belle, de la plus humaine, de la plu vraie et de la plus incontestable quoique l'on di e. Tous les hommes de genie, chaque fois qu'ils se sont a vises de s'exp1imer dans une langue qui leur soit propre, ont du renoncer acertaine traditions et chercher dan le present et dan leur unique cerveau, les forme et les mo yens d'un langu personnelle. Pour les gens qui ne marchent pas, decidement la mu ique moderne est bien de.routanteI. .. 
L'art de toute 1 epoquc et c.lr tout . ]p;' f.eoles doit trouver pla ·e dan la formation e 1'cl\ve canadien. Une culture rationnelle et suffi amment poussee devrait done tout envisager sans parti pri . On remarque des part ineuales t des trou considerables dans l 'education. Cela tient a diverses causes qui ont souvent ete signalees et critiquees par les meilleurs musiciens de Montreal, sans resultat effectif. Le remede n 'est pas en-. core venu s 'appliquer. 


Il y a beureusement a Montreal, un petit groupe d mu iciens instruits et intere sants qui ont deja donne de preuv ." de lem· valeur. ~{ais il sont si p u nombr ux d3:ns cett ville qui devrait en posseder trois ou quatre fois plus I. . . Quelques-uns, au concert ou dans l'enseignement, ont deja fourni une Carriere qui me• rite d'etre remarquee. Certains d 'entre eux ont pu former d 'excellents eleves et leur dormer une bonne culture. Cependant, leur action semble s 'etre volontairement limitee et je leur reprocherais meme de s'etre trop souvent contentes dans le silence, dans 1 ur personnelle satisfaction, dans leur personnelle tranquillite. Ils auraient pu faire beaucoup plus. 
Il faut beaucoup esperer dans les jeunes, dans ceux qui viennent.-Je parle de ceux qui sont ici, comme de ceux qui travaillent en ce moment a l'etranger.-Quelques-uns se sont deja reveles de veritables compositeurs. Ils . emblent pos eder des dons rares et prccieux, po seder aussi la faculte de pouvoir s 'exprimer et, ce qui est pour nous plus rare encore, avoir quelque chose a dire. Compositeurs, interpretes ou professeurs, quel

ques-uns parmi ces jeunes, meritent toute notre attention, toute notre confiance.. . Ils sauront toujours decouvrir la beaute des oeuvres qu 'ils aimeront et propageront, qu 'elles soient du preent ou du passe. ous pouvons done etre su.rs qu'il ne se contenteront jamais de I 'ignorance et de la betise qui les entourent. Ils travailleront a l'o uvre de !'education, de la decentrali ation de la musique et, s 'ils sont tenaces et courageux, ils obtiendront des re ultats. D'autres avant nous ont deja essaye et semblent s 'etre replies, faute de n 'avoir pas sen ti autour d 'eux un nombre suffisant de gens desireux de s'instruire. Mais d'autre aussi ont essaye et travaille sans flechir, 
ans conceder au mauvais gout et al'ignorance,je pense a Guillaume Couture,-et c'est ceux-la que nous devons suivre. J'adjure done tous les vrais musiciens de reagir contre l'enlisement et de s'unir dans un meme but qui sera d'opposer aux titillations sentimentale et aux susurrement de nos dames d'art, une comprehen. jon et une critique plus viriles de la mu jque. TI est grandement temps que les musiciens de Montreal commencent-a s'occuper eux-memes de la musique. Les critiques, ou les gens qui s 'inscrivent tels, Y gagneront beauconp a etr des musicien . Et le lectcur done, a lire leur progeniturc I... 
Et i enfin n u pouvions nous decider aadmettr(' parmi les notres la uperiorite, ane pas la combattre stupidement quand elie se pi 'sente, t ala proner, meme, aI'occasion. Si nous pouvion.· au si convenir de notre ignorance musicale, ce erait d 'ja commencer d 'ameliorer notre education. Cessons de pianotcr, de racler de la voix et du violon, et apprenon davantage la musique. ortons de la mediocrite satisfaite ou nous croupi 


ons. Demandons encore et toujours la formation d 'eco] 01\ les jeunes pourraient recevoir une meilleure et plus complete education que ch z tous Ct>H enseigneur de mauvaise musiqu , qui encombrent l rue t le pensionnats. 
En continuant aencourager cette indifferen • et cette paresse intellectuelles, en persi tant dam; cctte lachete, on compromettrait pour longtemp.encore cet av nir musical qui nous e t i cher, t auquel un officiel engourdissement prepare peutetre 1 plus de astreux avortement. 


LEO-POL MORIN. 

Llt PUBLIC C ADIE -FRANQAI ET LE 
.ART PL.A.STIQUES. 

L1apathie du public canadien-fran<;ais pour tous les arts plastique a quelque chose d 'etonnant et de completement incomprchen ible. Aux expo
itions annuelles de peintur et de sculpture, les am.is des exposant forment le seul public canadien-fraw;ais avec quelque journalistes qui ont un article a bacler sur le salon, et c'est tout ... le reste du public est pre que totalement anglais. Les expositions qui ont lieu ala bibliotheque Saint-Sulpice, ne sont pas beaucoup plus suivies; et pourtant, elle auraient pu faire tant de bien. Un public habitue au salons annuels et qui aurait une idee d 'ensemble des oeuvres canadiennes, aurait pu 'interesser aux efforts de Leduc, des Hebert, de Massicotte et de Simpson. Mais non, ce qui a atti1·e le plus de mond , ce sont les expositions de mauvaise p inture qui n'a que peu de rapport avec l'art. On a dit que le public anglais n'allait a l'"Art Gallery" que par nobisme, par pose. C 'est pos ible; mais }'important pour les artiste c'est qu'il y ait un public, fut-il inferieur et de peu de culture. 

Nos compa triotes ont, par ailleurs, des souci d'esthetique, mais qui s'egarent; quand ils veulent orner leur demeure, ils achetent des oeuvres d'art a l'etranger. Il faut voir le re ultat: de mauvaises copies de maitres achet 'es dans le musees italien , des marbres aussi blancs qu'h rribles fabriques en vites e par de manoeuvr , t 1 mob1lier qui vient de Paris en pseudo Louis V ou Loui. XVI, camelote si mal construite que les chaise~ tombent en morceaux apres une sai on au Canada. 
Pourtant il serait urgent d 'augm nter le gout pour I'art veritable par une culture rationnelle de.· esprits. Des hommes tres 1ntelligents, tre rens ignes sur l'histoire, la politique, ou le commerce. qui n 'ignorent pa completement I 'art Jitteraire ni l 'art musical, sont totalement ignorants en p intm·e, en sculptur ou en ar hit cture. .Je ne ven. pas chercher a quoi cela tient, mais je consfate l fait: le plus etonnant c'est que, malgTe cela, de:-canadiens-fran~ai aient pu parvenir adeYenir d :-peintres, des culpteurs et des archite te intere~ sant ; Suzor-Cote le olitaire Leduc (bien extraordinaire celuj-la qui loin d tout ceutre d'art :i reussi a faire une of'lnTe ab olument i'emarqun
ble), Cla.rence Gagnon, Dyonnet, Ies Hebert, Lali
berte; tous expo ent chaque annee des oeuvres q 
peuvent lutter avant,a ·eu em nt avec la moyenne 
des oeuvres exposee a Pari , Londres, Berlin O · 
-ew-York; un ar hitect anadien-fran<;ai, Er: 

nest Cormier, n 'a-t-il pas remporte le prix de Rome 
anglaisi 
Tous ces artistes ont du travailler absolumen · sans aucun contact avec le public canadien-fran~ <;ai , bien hem· ux quand ils n' 'taient pas ridiculises par leur propre famille. Il en est re ulte que. n 'tant encourages que par le etrangers, ils se detachent peu apeu de leur race et ne font plus partie du Canada fran<;ais. 
D'aucuns pretendent le pays trop jeune pow prendre un interet a l'art et qu'il ne doit s'occu~ per que de choses serieuses. Comme si Ies art pla tique etaient une chose bien folichonnel.. · Pourtant il est un art qui reussit tres bien au pay , et c'est malheureusement un art inferieur, c'est l'art oratoire. Un conferencier, un orateur politique, un predicateur pour un peu qu 'ils sachent leur metier, trouvent toujours un auditoire enthousiaste. Un conferencier peut aborder n 'importf! quel sujet; la forme et le fond peuvent en etre ab~ solument ridicules, <;a n'a pas d'importance, s'tl est un peu cabotin son succes est assure; ce dont 
le public jouit, c'est de la maniere dont les cho es sont dites, de la prestance et du son de la voix dl1 c:pnfer·m·i r. J'ai YU un auditoire feminin baYcr :le. joui~-. auce aune conf'i-eu e qui n'avait rien d~ bien S(l~·uel, et qui ne 'adre sait qu 'a de e prit. ..: ':rieu. muni d connai an · . tre 1 ' ·ial :-. 

C'est eYid mmcnt plu  s 'rieux que la peinture et  
la sculpture.  
Si nos compatriot  pr nai nt l 'habitude d'a1 
1 r  au  moins une  foi  par ann'  aux  salon  d •  

~'" Art a sociation",un g1·011pc de connaisseur finil'a,it par c former, et no· arti te e sentant mieux ,:ompri. t plu apprecies, travailleraicnt avec plu cle per ·-;y,ranee. Un p intre fran~ais, Degas je c:.rois, a. dit que la plu. · ruauv-aise chose pour I'art eta.it l' ncouragement du public. Il y a evidemment un peu de vrai dans ce paradoxe; le gros public ayant une tendance a admirer I'art inf'rieur. Il e. t evident que l'art frarn;;ais aurait pu se pas
'er dun B uguereau ou d'un Detaille, peintre a trop grands succe , mai !'encouragement d'un group d connai scurs a heaucoup fait pour le ilebuts de Claude Monet, d'Albert Besnard et de Rodin. 
Mais le public de Montreal n'a meme pas de mauvais gout en art pla tique; il n'en a pas du t ut. ou avon ici un peintre de tout premier wdre: 1aurice Cull n; prononcez ce nom devant cje. avocats, des medecins ou des notaires, notre e1ite intellectuelle parait-il, et vous serez bien heur~'tlx si on ne vous demande pas si ce Cullen n'est 

pa par hasard un joueur de hockey. Un seul artiste a ete apprecie ici, et non acause de son art mais par le cote anecdotique de ses oeuvres c'e ~ ' Philippe Hebert. Et pourtant, apart ses ;rand . m numents, son oeu-vTe est pre que totalement • ignoree; sa tatuctt intitule 'Le Derni rindien · ' n~ cbef-d 'oeuvre amen avi , n 'est connu que pm: In n peu de gens. 
Tout ~a n'est pa tre rncourageant pour l'av_en:ir arti tique du pays ... mai il me emble qu : .-1 la ra e a pu produire de peintres et des sculp-; teur as ez tenace pour travailler et per evert>1·, dans leur art malgre l 'isolement ou ils ont du viv1·c 
, ~ 

unc elite apte a comprendre les choses de l'a1 finira parse former comme elle s'est formee aux, Etats-Unis. Que nos canadiens-fran~ais qui ont: ·i ouvent imite le americains, les imitent au ~i: dan ce re pect et cette admiration pour le a11... ; qui ont fait de ew-ork le centre arti tique <~· 
I Amerique du 

FER AND PREFONTAINE. 


VER IO 1, PAr 11 R EL D G.AS. ' Peu d 'ecrivains au Canada 011t une constance aussi tenace quc monsieur ~larcel Dugas, apoursuiv1·e leur oeuvr . En effet, alor que plusieurs hesitent devant I 'indifference croissante d 'un public entie1·ement ubjugu' par le cinema, Marcel Duga s 'obstine avec tm heureux entetement apublier ses livres. L'exemple serait a uivre d'une telle volonte de s 'imposer quand meme avec sa pensee et son art ou recalcitre le peuple aveugle et sourd des lecteU1·s de journaux qnotidiens. Dugas, avec son ail' de tirer la manche aux gens pour qu'ils l'ecoutent, marque un courage qu'il est malheureux que quelques autres n 'aient pas assez. .A.pres avoir publie, je ne sais pourquoi, un livre sur le theatre a Montreal, Marcel Dugas fit successivement paraitre un hommage a Verlaine, intitule "Feux de bengale a Verlaine glorieux" "P yche au cinema", et, tont dernierem 'llt, "Versions". Ces diverses parutions de 1911 a 1917. Pcu d 'ecrivain canadiens peuvent faire etat d'une tellc uite dans la decision d ctre UD ecrivain et d 
11 '"frr pa aut ·echo e. ul davantage que Duga <Jui sembla aplusicurs quelqu'un d'inquietant et de vagu , ne s'e t plu souvent affirme ce qu'il <· t, et ne s 'est mieux confirme dans une si noble determination. 
Or, ce qui tout de uite m 'apparait dans l'oeu..: vre ju qu'ici de lfarcel Dugas, c'est la quotidiennete, si j 'ose dfre, de sa culture. Habitues que' nous ommes ici, au Canada, ades ecrivains et a des poctcs en retard sur leur epoque, demodee <l idce autant que de forme, de quel cri ne pas saluer un ecrivain qui, enfin, est adate. Voila quelqu'un qui, etant un artiste, n 'ignore rien des plue recentes tentatives. Combien cela nous sortira de eternels rabachages, des inepties d 'une litterature patriotique, de ses niaiseries et des pastiches sans valeur des recents maitres qu'ils soient Regnier ou N oailles I ••• 
II semble d 'ailleurs que monsieur Marcel Dugas ait voulu affirmer ses predilections litteraires, les imposer. .A.insi, apres l 'hommage a Verlaine (quotidiennete, disions-nous, de sa culture; les Feux de Bengale aVerlaine parurent a l'epoqu~ ou l'on glorifiait Verlaine en France et ou Ernest Raynaud ecrivait l'.A.ssomption de Verlaine), qui revela le symbolisme a un public stupefait, apre le divertissement de "Psyche au Cinema", Marcel Dugas fait paraitre sur l'ecran Le Cardonnel et Peguy. II etait logique d 'exalter apres Verlaine, Le Cardonnel (sa foi humanitaire imposait a Duga , Pegny). t jc voudrai 11 n rer dig11 mcnt une telle logiqu que celle que fit elire le poete de "Carmina acra ' apres celui de "Sagesse '. La passionnce ferveur de Verlaine n 'a-t-elle pas impo e comme un sceau a la screine ferveur de Le Cardonnel1 Le cycle ymboliste qui s 'ouvre et qui se fcrme par de tels poetes, roeritera-t-il longtemps en 'ore d 'avoir paru immobilise dans la musique pur t Il semble en tout ca , que Marcel Dugas ait apporte de p1·euY<.\ it demontrer la vie• mtcn e 1ui s 'en degage. 

Il pai-aitra pcut-etre plu malbeureux de n 'a,·oir pas craint le paradoxe de dresser comme il fait, une Jeanne d'Arc revolutionnaire et demagogue. Madame Roland fera une etrange figure a cot' cl la Pucelle. Et que pcnserait madam d 
ondorc t L . "Jeanne, dit-il, figure la democratie triomphante, I'incarnation la plus epuree de l 'ame populaire". De l'ame populaire, oui, mais de l'ame populaire duXVieme siecle si es entiellement et si notoirement differente de l 'ame populaire de ia fin du XVIIIieme, par exemple. Une Jeanne d'Arr qui aurait lu Jean-Jacques Rousseau n' ut ete qu 'une Theroigne de Mericourt. Certes, la foi i~evolutionnaire comme la foi patriotique, ont occasionne de bien etonnantes merveilles, mais je m 'insurge aune Jeanne d 'Arc tricoteuse. Elle incarnait l 'ame populaire, mais cette ame populaire que nous ne saurians plus comprendre ni admettre, et que Leon Bloy a demon tree ''Surnaturellement" attachee ases rois. Jeanne d 'Arc etait de ce peuple-la qui venerait ses monarques de droit divin et qui pleurait meme les plus indignes. De lor , qui ne ferait un proces de tendance a Marcel Dugas~ Et qu'aur~it dit de cela Peguy~ 
Cependant, monsieur Marcel Dugas a presquP repondu d 'avance a de tell es objections en intitulant cs deux etudes: "Ver ions". Il y a la une habilete et une souplesse qui ne sauraient deplaire. Que ce titre est ingenieux I Iarcel Dugas insiste ain i, des le debut de son livre, sur le droit qu'il possede de ne donner de deux poetes que sa propr • comprehen ion. C'est de l'impressionisme et non de la critique. La critique, d'ailleurs, n'est que d<' I'interpretation, et la version de Dugas vaut de:-; tentatives plus pedantes et moins ecrites. 
Car, dans ce livre dedie aLe Cardomi.el et a P,guy, I 'art de I 'auteur interesse au-de sus du suj<'t. Dugas possede une ecriture metaphorique qui s echapp Yolontier dan: le lyri me. LyTi me oii la pens,e se brise et, pom· ainsi dire, s' envole, mai.., qui atteint aux plu emouvantes attitudes. Verbali m tintamarresque et chatoyant ou I'esprit ~~ perd et la pens'c s 'amu c. "Feux de Bengale · ', fl ur eblouissanfr. cl 'une rhctorique fantai. isfo a l'exC'eS. Dans un pays OU la forme litteraire fut f i l011gtPmp tc-rnc et gri e et ans personnalite, qU(•l e1 onnant pluisir qu 'un tel e·rivain! 

En un temps comme celui ou nous vivon ·, l Fpoetes dcviennent de plus en plus lointains, et leur oeuvre perd davantage de a icrnification. cln n'etait ni aleatoire ni inutile de rappel r Le aTdonnel t Peguy a une vie effective ap1·es erlaine. Cela donne l 'espoir qu'il existe ncore de: realites superieures al'epoque. Et qu 'il oit pardonne quelques sagettes ades idees traditionnelle.· en faveur d'un livre dont des poetes furent le noble 
objet. 
R. LAROQUE DE ROQUEBRUNE. 
.. •.-• ..;.:.:
..,...,""__. 
. 
DIALOGUE DES BETES. LA GUERRE 

Pauline:-Qu'est-ce que votr mari pen. e de I:! guerre! 
Sagacee:-11 dit que les allies ne pourront jamab vaincre l'odieuse Allemagne, les Allemands sont trop forts. 
Choeur:-Ils sont si forts les Allemands ! Pauline:-11s n 'ont, parait-il, perdu que vingt millc homm.es depuis le commencement de : guerre. Sagacee:-lLt les Frant,;ais, toujours excite en oni perdu cinq millions. ' Choeur:-Ils sont si forts les Allemands! Polyeuctete:-Dieu avec raison punit justemeni la France. Lucrece:-Les Frant,;ais ont voulu enlever I 'image du Christ du pretoire et, comme puwtion, Paris sera detruit. Mes alinette:-Ils sont si cochons les Fram;ai Pauline:-Et si peu serieux! 
Sagacee:-Ils sont bien chanceux d 'avoir le A11 glais et les Americains pour le, dt•fendre. 
Bertha:-Parlons d'autre chose; la guerre c'ei-t si ~nnuyeux. J'ai ju tement une bonnc qm...... . 
PAUL BRUNOT. 


I 


LA MARE AUX GRENOUILLES '.NECROLOGIE 
Les journaux de France nou apporte11t l'annonce <ll· la mort de Leon Blay. En mLme temps qu'une immense perte pour la litterature. la murt de Leon Bloy en est une tres grande pour le catholicisme dont ii fut i langtemp.,, le defenseur. Defenseur d'un catholici. me integral, Bloy a devoue toute une oeuvre Iitteraire ainjurier 1es devots et Jes Tartufes de tous poils. La nauseeuse basses e d'unc certaine litterature catholique a inspire a Eloy ses page les plu furieu. es. 11 ne ut. d'ailleur ·, epargnier !)ersonne, et des ecrivains mondains tels qu'Albert Wolff, si oublie aujourd'hui, ou Paul Bourget. ont servi de tetes de turc a Leon Biloy qui a dcverse ur eux sa terrible colere; ils resJent marques atout jamai de ses superbe gifles. A l'exemptle de Barbey d'Aurc\'illy. on maitre. Bloy ne craignait pa. la verite, ni de la dire. Comme Barbey d'Aurevilly egalement, ii eut un art puissant et une per.onnalite tres redoutee. Leon Blay s'etait parfculierement devoue a la gloire <le otre-Dame d la Salette, de Christ phe Colomb, de Marie-_\ntoinette, de Napoleon et, tout reccmment, de Jeanne d'Arc. II lai se une oeuvre nombreuse dont les titre. culminants sont: "Le De espere", "La Femme pauvre", "Le 'Fils de Louis XVI", "L'Ame de Napoleon", et le nombreux volumes de ~on extraordinaire journal. 
R. .R. R. 


NECROLOGIE 
n des impressionnistes de la pr,emiere heure, le grand peintre Degas, vient de mourir. C'etait un des dernier repre. entants de oette ecole qui, "a ete un peu la decouverte "de muyens de transcriptions du Pari nouveau qu'avait "crec sous le second empire des a peels de fa vie jusque la ''inconnus." 
De la pleiade des grands peintres impressionnistes ii ne nous reste plus que Claude Monet. Cette ecole. tellemcnt combattue ases debuts, e t maintenant devertue u11e chose du pas'se, une ecole pour ainsi dire clas ique. En plai.;:an Jes tableaux de Manet et de Degas au Louvre, le gouvernement frani.;:ais a reconnu officrellement l'impressionnisme.: 

F. P. 
"LE GRAND CRIME BOCHE . .. " 

Ou il e t demontre ju qu'ou peut aller !'interpretation libre: "L'Evenement", de Quebec, le lendemain de la conf~rence de M. Maurice Boucher sur la Musique modern , declare: "La "Cathedple Engloutie", (une) adaptation m 
icale etrange du grand crime boche." La "Cathedrale Engloutie'.' a ete editee chez Durand ' en lf\10. Tl reste . uffi amrnent odieux de supposer que Dt>bussy SC , erait arrete a i1llmtrer tlll grand cr:me boche a 1 moyen d'une cnthedrale engloutie. On peut cependant y · voir-pui~qu'on tient tant que cc!a ii une i11'terpretation ve-·. bale et definitive-une evocation de la vieille leo-ende de la ' 
• b 
nlle d'Y ', engloutie par !es flats. L.-P. :M 
LES GRANDS ECRIVAINS ET LES GRANDS PENSEURS 
"Quand elle est apparue avec cet effroyable visage, i , "effr9yable que j'ai, cru quelle allait tomber en pou sieH, . "je n'ai pas pu." 
(Henri Bataille: "Le Scandale.") "II portait, malgre la saison, un veston de velour no r · "et ii nouait autour du cou une enorme lavalliere violett . "Les tache-s y etaient innombrables. Toute la benzin.e d,• "1113. tante n'eut pas suffi au nettoyage." (Henri Bordeaux: "La Maison.") "...le solcil caresse Jes murailles. et pour !'hygiene c'e~t "meilleur. L'humidite est mal-saine, surtout en automne.. • (Henri Bordeaux : "La Maison.") "Avoh-la chance de naviguer tout seul sur le Rh1"l, "quand l'automne, ayant malicieusement disperse le to11·-1 "ristes, profite de la ~di tude pour inonder de Iumiere I••; "eaux, Jes derniere feuilles .. .... c'e t augmenter la fon ,. "poetique dont on dispose." : I (Henri Bordeaux: "Paysages romanesque..") 


LITTERATURE DE GUERRE. 

La Grande Revue a publie dans sa livraison de novembre de beaux poemes de Guillaume Apolqinai•re, intitules: "Poemes de Guerre et d'amour". Le troisieme distique du poeme appele "Le Depot", se lit ainsi: 
L'amour dit reste ici mais la-bas !es obus 
Epousent ardemment et sans cesse les buts 

Ces deux vers l1e11ferment plus de verite et sont une -vision plus exacte de la guerre que les pages sentimentales appelees solenndlement par monsieur Laviedan: "Les grandes heures" et qui encombrent !'Illustration. 
La guerre aura inspire les poeme.s realistes d'Apolli

■ aire, Le Feu de Barbusse et La vie des Martyrs de Georges Duhamel. It fallait ces oeuvres pour compenser l'in11.ombrable "•litterature de guerre". 
R. R. R. 

CONFERENCES DU NIGOG. -Les directeurs du Nigog ont organise des series de conferences qui sont en connection etroi.te avec l'idee directrice de la revue. L'art est, en effet, le suj,et exclusif de ces conferences. La litterature, les arts plastiques, la musique, etc., seront l'objet de diverses lec;ons par des collaborateurs du Nigog qui tachera ainsi d'etendre son action et de diffuser son influence en matiere d'ar,ll. 
Les conferences du Nigog ont lieu ordinairement tous les jeudis soirs a huit heures et demie, dans d'atelier de monsieur Leo-Pol Morin, 392 rue Dorchester ouest. Les conditions d'abonnement sont de $2.00 par mois. 
Les prochaines conferences seront faites par monsieur LaRoque de Roquebrune qui continuera a etudier la litterature franc;aise et qui parlera le 17 janvier du Romantisme, le 24 janvier, du R~alisme, le 31 janvier, du Symbolisme. Le 8 fevrier M. Henri H~bert fera une conference sur les arts plastiques et le 14 (evrier M. LaRoque de Roquebrunc sur la Jitterature bdlge. 

"LE NJGOG". 
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Les journaux et les revues qu'il faut lire 
LE DEVOIR LE CANADA LA REVUE .TRIMESTRIELLE L'ACTION FRANQAISE SERVIR LE CANADA MUSICAL · 
A lire dans le numero de fevrier du "NIGOG" un article de 
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